任性自私的女子吉蒂，为逃离英国墨守成规的生活圈，贸然答应了医学博士沃特的求婚，一起来到了战乱中的中国。
却发现无法适应陌生而混乱的环境，以及丈夫严谨而保守的生活态度。
她需要激烈的爱情，舒适的生活。
她对现实的不满和她的虚荣心让已婚男子查理趁虚而入，几次偷情后终于让沃特发现。
沃特隐忍的个性让他采取了独特的报复方式，让吉蒂在要么离婚要么同去瘟疫地区之间做出选择。
沃特隐藏的爱和无法自持的恨折磨着她，更折磨着他自己。
在疫情肆虐的山区，沃特忘我工作的精神渐渐感染了吉蒂，使之也投入到修道院的义工工作中。
她发现自己开始爱上了这个沉默而高尚的男人，也推翻了过去对爱情的定义——激情有时太过短暂与虚伪，惟有奉献和宽容才是美好永恒的爱情。
刚看完用电驴拉的电影《面纱》。看来不用再去电影院进贡几十元人民币了。
片里桂林的山水，真是美梦成真的那种美啊。南方的色彩就是不一样，明黄浓绿，饱和浓烈，带来如同凡高的星夜那种魔幻写意的梦境。恣意，畅快。
电影改变自毛姆的小说，情节构思自然无阻，爱德华诺顿的演技无可挑剔，隐约的遗憾就是觉得娜奥米.沃茨没有《金刚》里那么风情万种，不过这也符合剧情主题的朴素真挚。更显得这是部有内涵的好电影，但离经典稍有距离。细一想，觉得其实还可以拍长点，似乎大时代背景没渲染到位，而且进度也快了点。缺少了回味的婉转和沉思。
因为这部电影，我更喜欢黄秋生了。以前的黄秋生，演色情，演黑社会，不是很色情的欲就是玩墨镜的酷。但今天第一次发觉黄秋生的气质也可以如此的干净，沉稳，英武，清风朗骨，俊洒飘逸。不是陈道明的那种端，深，清的形象，总觉得那样很空虚和不真实，失去了男人本色。我眼里男人的本色就是觉得，首先得是条汉子，很男人本体，能敢爱敢恨的真实存在。政客肯定不是，惟利是图的商人不是，鬼精中庸的小文人更不是。
看了这片子别的没什么，彻底爱上温柔深邃的Edward Norton,并且在Walter临终时悲恸得恨不能一同赴死。幸好本来就感冒得双眼通红不停吸鼻子，泪喷一场也看不出什么破绽。
他的仇恨如此决绝，企图用霍乱惩治不忠的妻子。然而在贫苦腐朽的1925年的旧中国，她竟开始认识他，沉默专注的丈夫，疲倦的在书桌前睡倒的科学家，竭尽全力治病救人的医者，喜欢小孩的普通男人。她说其实可以换个让我们好过点的方式，受到他一贯的冷酷回应。
她诚心地帮助修女照顾中国孩子，在琴房忘情演奏。他藏不住眼里的情意，仿佛又见到第一面时美丽率性的小千金。灾难和混乱中彼此的怨恨一点一点消解，爱情静谧滋长，顺其自然得动人心弦。
他最终死于霍乱。最后说的是，Kitty,原谅我。她将他的手贴在脸颊上，回答说，没有什么需要原谅。
他下葬后，她固执地把他的旧物从女佣手里抢回来放到原处，缩在墙角哭得不能自已。
修女嬷嬷那段对白说得挺好。我从小爱上上帝，将一生献给他。我对宗教生涯抱有浪漫幻想，后来我的想法不一样了。我们像所有的老人一样挨着彼此坐着，彼此无话可讲
也许他是苦出生，对遥远的中国劳苦大众有着深厚的阶级感情，依然抛弃在英国还算优越的生活，带着自己那小资产阶级情调泛滥的老婆来到了上海。在得知内地爆发霍乱的时候，他更是自愿前往当地帮助控制病情。虽然此时他的老婆hello·kitty已经爱上了阶级敌人，一个镇压中国劳工的英国驻上海副总领事，查理。这个查理自然是一个玩弄女人的高手，从另一个角度反映了费恩医生的阶级处境，于是他毅然做出了带领老婆前往疫区，去体验底层人民苦难生活，以期改造她，成为一个高尚的人，成为一个脱离了低级趣味的人。
在疫区的过程坎坷，就不多说了。总之最后，费恩医生克服了技术、上级公关和当地的排外情绪等诸多棘手问题之后，终于实践了他学习白求恩，为东方被奴役国家的解放事业、为这些国家的劳苦大众的生存而献身的崇高理想，实现了一个伟大的国际主义者、一个帝国主义阵营内部的良知知识分子的崇高理想。而他也以死，给他可爱的老婆上了深动的一课，他的老婆也从此逐渐投身于人类解放的伟大事业，并与帝国主义走狗查理决裂
面纱：高水准！找个山清水秀的地方就行
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