首先是初登场的大boss，香港人，代表香港起步最早，大陆人和台湾人都给他们打工
但是香港人只是表面的大boss，真正的大boss是看不见的董事会，这个董事会力量巨大，可以决定所有人的生死，其实就是隐喻在两岸三地中那个最大的权力者
然后台湾人演的小boss蒸蒸日上，让表面大boss香港人有了危机感，因为香港人起步早，和上层比较近，所以用计搞掉了台湾人
于是台湾人去创业了
最后台湾小boss创业成功，香港大boss被大陆人替代，这里隐喻香港人先发展了大陆，然后被用完扔掉，最后被大陆人取代了
台湾人虽然创业成功了，但只是新锐杂志，年度最佳仍然是那本老杂志，这里隐喻虽然台湾人有一定成就，但是大陆的根本地位还是不受威胁的
在最后的时候大陆主编挖墙角，而且是当面挖，隐喻大陆现在用优厚的条件把台湾的人才都吸引了过来
还有一段
台湾人在天台上说“我用三年，有了自己的办公室，有了自己的房子”
大陆人说“五环的”
台湾人说“那也是北京！”
香港人最后落寞的对台湾人说“我回老家休养先，我和你一样，也是来自县城”
尹丽川的身份有点复杂，除了导演，还是诗人、作家，但在《与时尚同居》之前，她是一名纯纯的艺术片导演，就是那种被商业院线拒绝、很少有人看到的、闷闷的艺术片，有点像早期台湾新浪潮电影。她的第一次商业化企图应该是《山楂树之恋》，只是后来被张艺谋拍了，尹丽川的名字只出现在编剧的位置上。
作为尹丽川的第一部商业电影，《与时尚同居》完全看不到原来《公园》、《牛郎织女》中的个人化表达，电影的叙事很流畅，起承转合都在正确的节点上，能将原有的先锋姿态抛弃得如此彻底，我还是感到挺惊诧的。虽然片名叫《与时尚同居》，这实际上是个草根创业的反时尚故事，但也可以说是最落地的中国时尚电影，故事虽然还是有些夸张传奇，但现实逻辑做得很扎实。一群被时尚圈抛弃的人以自己的方式实现对时尚圈的反攻，这个叙事角度是影片最聪明的地方，戏剧性强，而且与普通观众的视角更加亲近，他们确实已经看腻了时尚人士在圈子里自我陶醉无病呻吟的媚俗电影了。这是一种更加有力的时尚批判角度
思考良久,还是写写吧.准确的说这部片子就如同现在的分数一般.就是接近及格(其实很矛盾,毕竟我不想简单说他好与不好)...
仔仔和谭校长的国语水平实在不敢恭维,还不如就让他们说粤语,然后再后期找配音演员.这样让演员头疼,观众蛋疼的事真没必要
确实借鉴了穿prada的女魔头这部电影,都是用时尚的话题,但是要带给观众的想法不是时尚这么简单,有这个想法,却实施的不温不火,差距还是很大,剧情上后来新办的杂志走平民路线后突然就走红和林雪大师这条线的无比不靠谱,本来是想让观众知道名利场的真实,社会的真实,却又加入这么多不真实(起码表现出来很突兀).也算败笔吧
看到前面我以为是励志片,后来我发现.哦,原来是爱情片..唉
但是我又不想这么苛刻,毕竟在这个伪大片盛行的当下,起码能感觉到导演的用心,还是想给我们传达一些东西的.还是有想法的.这又是我想给他高分的地方..不苛求一下就能达到很高的水平,但起码有总比没有好,我可不想除了伪大片还是伪大片..
“与时尚同居”我们，为了生活。。。
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