把所有你能想到的恶心的，淫乱的、匪夷所思的坏事都全放在一部电影里，诱导你看下去，似乎描写的是一家神经病的故事，但你看完后仍没有感觉被欺骗这点很重要。最恶心的莫过于《二次曝光》这样的“心血之作”，看了老半天耐着性子憋到最后，才发现你彻头彻尾就是个神经病的片子要强得多（虽然你在一半的时候就发现，努力地想证实不是，但最后发现李玉完全就是从头作到底，神经病的世界虽然异常精彩，但对于某些观众来说一定有种被欺骗的感觉）。
而《KJ》则完全禁得你去推敲，虽然是一部挺淫乱的片子，但有时现实的生活确是让你如此无奈：警察是黑白两面的；二任妻子是里外通吃的；Chris可以既是哥哥又是男朋友，正如B的爸爸；还有REX既能跟一任妻子搞，又能跟二任妻子搞，搞得B爸简直里外不是人，最后被Joe羞辱到吐却也无力反抗，做人背到进饭店拿起别人喝剩的啤酒往嘴里灌就可知一二了……各种完全背离常态的生活，展现了德州另一面，美国的另一面……这个国度什么人都可能出现，什么事情都可能发生……
J弄到最后是没有JJ的男人
败家子，高利贷，巨额保险，同床异梦，雇凶杀人，双面探员，出轨。以保险最终归宿为悬念引人入胜，结局出人意料又在情理之中（一个荡妇又怎么可能将受益人定为女儿）。以一个小家庭为舞台将现在社会的各种现实元素融入其中，人伦的丧失道德的沦丧。而电影当中那个经常梦游的女孩正是对现实的厌倦和失望，因此她举起了手枪，当然败家子是最需要解脱的人。
作为舞台剧的原始剧本提供了还不错的文本和故事线，买凶杀人虽然不少见，但将弑母、弑妻、弑子、乱伦、通奸、未成年人性行为……所有不耻融在一起，还算是有爆点的，特别是在上世纪50年代。
作为电影，除了直接的暴力表现和裸露镜头，威廉·弗莱德金 William Friedkin并没有给出新的尝试，连叙事都是偏舞台化的。而且这么多好演员，都没有被很好的发挥其极致性，特别埃米尔·赫斯基 Emile Hirsch和朱诺·坦普尔 Juno Temple。除了马修·麦康纳 Matthew McConaughey在这一年多频繁的转型之作中，这个收着演角色还算有点不同，不过也没有让人多么刮目相看。
场景简单，故事却丰富，大场面对空洞剧情是补救良策，对好电影是可有可无的锦上添花；人物不多，人物性格生平通过利落的对白，都跃然纸上，就像爱在系列，走着走着聊着聊着就成了部好电影。
重口味电影是我会刻意避开的化粪池，其实撇开表象，不出彩的独立电影是要拽点噱头先笼络观众，坐得下来才有机会品品是不是好电影。这确实是部有意思的电影，看似平铺直叙其实都藏着言外之意。这种看着看着能收获很多惊喜和略带不解而想八卦清楚的心态、算是电影人的饵下对了，观影者的胃口被吊起来了。再者看完之后发现有那么多陌生人跟你有同样的疑惑和心得，心照不宣或者宣都让电影有了周边作用成了志趣相投的聊天沙龙。
看马修的第一部电影应该是林肯律师，帅气腹黑是女生钟情的范儿，之后的艳舞男、杀手乔等，都看到了俊朗面皮下的变态恶趣。看到这届的奥斯卡得奖还是替他高兴。
此片高妙，讽刺的就是【近代中国】，哥哥代表【异见人士】、母亲代表被各阶级出卖的【祖国】、乔代表【旧中国当局】、那个【偷汉子的女人】和【偷他的汉子】分别代表【腐败】、【富裕】阶级、父亲代表被奴化的，逆来顺受，满足于现状的【部分人民】、小女孩代表广大带有反抗情绪却常受利用支配，无可奈何的【底层民众】。整个这一家子就是【近代中国】，各阶级为了自身利益争斗不休，永不妥协，直到国破家亡，同归于尽。这部片子足以使人痛哭流涕。而小女孩肚子里的孩子，就是改朝换代前孕育着的新中国，新中国的父亲当然就是乔代表的【旧中国当局】。领导人应该好好看看这部片子，以免重蹈覆辙。中国唯有宽容、相互妥协、双赢才是出路。
乔带领大家 手拉手做祷告、吃饭那一段，让我想起了，所谓的‘和谐社会’。
此片唯有这么解释才通
逻辑严谨！杀手乔：探寻生存之光
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