精品电影有一个特点,看过之后,片中的很多场景,都依然历历在目。第一次看这位“大师”的作品。本来在看的过程中,一直抱着一种涉猎的冷静心态,可看到最后,泪流满面···还能说什么呢?
看那个从船头跌落水中的老人,一张痛苦不堪的脸,谁还能在对生之欢乐,产生任何期望?收音机里的欢乐颂充满了反讽。
那面墙壁上满是符号,醒目的是朱迪、切、鲍勃马利、莫瑞森···墙下面是雪白的床、弥留的老人、绝望的孩子···窗外的天空却分外明亮了,还飘起了雪花,把房间照得通透,吹进来的阵阵凉风更是沁入肌骨。
虽说片子的故事不发生在中国,背景自己并不熟悉,最多也就是对大体的历史略知一二,但片中场景总会让人产生一种似曾相识的感觉。烟筒、浓雾、雪地、钢轨、电车等等,都充满了历史感。片中充斥着大段的音乐,但音源很少来自画外,这很符合我的理念。不同的声音伴随着各种精致的构图,能让人的矜持不知不觉就沦陷。
人物关系和故事是如抽丝剥茧般逐渐展开的,如果一个悬疑片采用这种叙事结构,那肯定是找拍,但对于这种诗化的作品来说,则非常合适
雪、雨、雾这些经常出现在老安哲电影里的事物,太润物无声了,慢慢慢慢也融了进去,是不知不觉的。跟着跟着自己也低到了尘埃里。多动乱不安的年代,我心之所系只有你,为了你就算是短暂欢愉我也愿意用一生作为羁绊,即便是流放分离,即便付诸代价所需,即便途间有短暂时光你被代替,但只要你愿意,我的归宿依旧是你。
不知道是否所有叫雅戈布的角色,都像这样,在背后心甘情愿。全程我都是现在雅的角度上,是这个角色带我融入的,带我融入尘埃的。只要你向前奔跑,我从不逾越,甘心随着你,绝不敢叫停
生命是最好的诗
李泊岩
刊于4月15日《假日100天》
2009年的柏林电影节上有人说,《时光之尘》会是安哲罗普洛斯的封山之作。但谁知到他能活多久呢?
自有电影以来,导演的暮年之作没有很精彩的,因拍电影的手段并非写作、画画之类可以单打独斗,其本身团队制作的特质,及其过程的尽心费力,已经不是七老八十的人可以拿捏的了。安东尼奥尼生前拍了一部佳作《云上的日子》,幸有德国英才文德斯相助,得以延续大师本色。英格玛·伯格曼年轻时候作品高产,老年隐居,干脆不再触及电影之事。去年阿伦·雷奈携新作《野草》往康城影展,获终身成就奖,起身上台,一片瞩目,台下全部起立,长时间鼓掌,老人微笑点头,掌声不停。他的新电影我没有看,就凭这个长时间鼓掌,已经叫人感动,我感动的是老人的步履蹒跚和直立着的观众的对比。安哲罗普洛斯还活着,74岁了,他拍了十多部电影,现在还在拍,水平只增不减,迟暮老人的辛苦成品,已经不是简单可以评论的了。
我有时候会想起塔可夫斯基,遗憾他有生之年只拍了七部半的作品,少了点。我常幻想
【时光之尘】真实的剧情片 尘埃中的永恒:穿越时光的情感之旅
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