一开场镜头就给在了两个打架的蒙族男孩 身为母亲的雅图穿着一身很正式的蒙古袍 头戴蒙古毛 气愤的出来阻止 这部电影记录的是原生牧民生活 这样的偏远地区以放牧为生 草原 沙漠是他们的家园 牛羊 骆驼 奔驰的马儿是他们的伙伴 在这样的环境下 他们的见识少 一生只有养孩子 养家 放牧 存在价值低 和上海这座大都市相比 城市化与边缘化的对比 贫穷与的对比 这也造就了草原牧民的纯朴 实在热情 保持最纯真的人性
[图雅的婚事]
今天我为了打发时间来到电影院，选择了一部平时决不会在电影院看的片子--《图雅的婚事》。倒不是不喜欢这种类型的影片，而是实在觉得没必要在诺大的屏幕前看一部不以动作特技为噱头的文艺片。就个人而言，还是喜欢抱着一桶爆米花轻松舒服的坐两个小时，还可以听听周围观众各种奇妙的评论。（有时这比电影本身更吸引人）
而图雅的婚事显然不属于这种类型。不出所料，放映厅果然只有我一个人，我没买爆米花和可乐，一时坐在里头有点恍然不知所措。
说到电影上来，100分钟的电影并不沉闷，开头的得奖字幕似乎在提醒观众它的艺术性又似乎显示着发行方信心不足。片子的确朴实，和预想的一样。羊群，草原，高速公路和总是异常鲜艳的图雅构成了整部影片的色调。这也突出了图雅这个人物的绝对核心，远景和特写比较多，所以演员的发挥很重要。可以说余男是影片成败的关键，我没有看过她演的其他作品，本片里就是一个活脱脱的早期巩俐。这也算是中国电影经典女性形象--勤劳善良坚韧。
因为之前在电视上已经看过介绍，所以并没有带给我很多惊喜
《图雅的婚事》是陕西籍导演王全安的代表作品之一，故事讲述了患有腰椎间盘突出症的蒙古妇女图雅，以照顾瘫痪在床的丈夫为条件来进行的一系列相亲活动，虽然她的愿望得到了实现，但是她最终没有得到他真心想要的生活。
影片没有大的特效制作，没有复杂的镜头语言，甚至连最为普通的平行蒙太奇都用之甚少，可见这部影片的成功是利用原汁原味的内蒙古草原风貌，动人而真挚人物情感，以及普通而常见的人物故事。这三点虽然无法为本片带来巨大的票房和商业利润，但却为它赢得了相当不错的口碑和强有力的艺术效果。
纵观王全安导演的作品，无论是《惊蛰》之类的和煦清风，还是《白鹿原》那样的大场面大制作。乡土气息就像是他和母亲之间的脐带一样永远无法剪断。王全安用他朴实的镜头特点和高超的故事描述能力，在大片云集，导演众多的中国影坛博得一席之地，而《图雅的婚事》这部乡土电影也获得金鸡奖当之无愧的殊荣。
平心而论，这部电影的故事显得比较老套
这部影片看着有些许的沉重，看到了一个人的不幸，但同时也让自己深刻地感到了图雅对于幸福的追求和对于责任的执着，反映的不仅是一种爱情观，更是一种责任，其实一切都是生活！
从开始到最后
我都被图雅的腮红征服着
那是怎样的一种红色呢
我仿佛看到一匹来自荒原的马
驰骋着爱
影片有许多发人思考之处，我只说最令我印象深刻的一点吧！
挖油井的那大款被森格打了，让我体会到蒙古人的纯朴和完全不同的价值观，大款（片中名字忘了）回到家乡的时候，带着几个跟班，低眉顺眼、对他一幅崇敬体谅的神态，让人一看就知道都是城里混过的架势。然而，在图雅、巴特、森格的眼里，那位大款不过就是一个老同学，你若是不讲道义、见死不救，那就该打，于是森格这个丢了车的卡车司机，爆打了奔驰车主一顿，开着他的车带图雅绝尘而去，赶到医院救人。大款挨了一顿打，乖乖回来把医药费交了，送走了图雅和巴特。这情节和现代都市的价值观很不相同，如今我们甚至觉得，那些有钱人，不去祸害别人、杀人便是说得过去了，见死不救对于这种人来说，自然是司空见惯的事，可在草原上的人们不这么想，他们淳朴的意识中，更具约束力的不是冰冷的法律，而是快要绝种的道义！森格虽然是个一事无成，绝非草原成功人士又经常被图雅稀落的小伙子，却和那位大款同学带在身边的跟班绝然不同，他在大款面前不会低眉顺眼，当一个人和你划得不是一套拳时
图雅的婚事：了不起的余男
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