2016-11-20 16:14
吉卜力2016年最新的合拍片。致郁系。很后悔在这样一个阴雨天看这样一部悲伤的电影，导致我无法评分。影片结束哭的我心痛。不喜欢悲剧的盆友慎看。但是影片具有强烈的象征意义，画面美轮美奂，海景令人心旷神怡。大海龟出现的第一个镜头简直惊艳。剧情实在出乎意料，以至于看完中间段落的幸福时光，就实在无法接受那么悲凉的结果。也许对于人生，每个人都会有不同的理解吧.
80/100
有股圣经创世纪的味道，耶和华是大自然，更准确的说是海洋。女人是红海龟，雨水和海是生命的源泉，男人在遇见女人之后再也不去幻想大陆，而是交配生子，一切都像人类最原始的本能一样。更令我动容是男人的数次梦与幻想，虚拟是另一个时空的存在，而我们永远无法企及。
在最后女人回归于大洋的那一刻，就仿佛是当初耶和华对男人的赠予，可怜他孤独，便赐他一生灵相伴一生。
而他们的孩子便是人类给予自身的礼物，放任于远方，实现神降临人于世的价值。
（随便写了点，只因短评字数有限）
电影画面从海啸到荒岛独身求生呈现灰色调 从遇见红海龟到成为一家三口呈现喜人的彩色调 从孩子离去到与女主执子之手 与子偕老到生命的尽头呈现黄昏般的色调 随着生命的流逝对人生的各个阶段赋予了色彩
最喜欢三个画面
1两人坐在前海的礁石上 女主用手指勾勒男主的轮廓 从额头到鼻尖 再温柔的用手托起对方的脸 仿佛从那一刻起 选择开始了解 开始走入对方的心
2男女主嬉戏于黄昏的稻田 彼此慢慢靠近 成为彼此的唯一
一个男人漂泊到了一个孤岛，男人跑遍全岛发现，岛上空无一人，唯有左右爬行以及竹林里的鸟类为伴，倍感绝望，但是很快就活力十足的用竹子造出了竹筏准备出海，然而漂到半路上竹筏被不知名的物体给撞坏了，男人游了回来。再次造出了竹筏，第二次出海，不幸的是经历了相同的失败，这次他发现了罪魁祸首就是红海龟，不甘心的回到岸上之后，发现红海龟也游到了岸上，气愤的男人把红海龟翻过身来并猛烈的击打它，把它放在烈日下灼晒，同时第三次造竹筏。第二天起来是发现红海龟已经奄奄一息
关于“孤独”这个主题，Michael Dudok de Wit 从来未停止过探索，他的作品总在传达着这样的一个信息：人的一生从来都是孤独的，但心里有了牵挂，这份孤独才不至于蚀人心骨。《父与女》是这样，《红海龟》亦如是，只不过由当年的 8 分钟短片，变成了后者长达 80 分钟的完整动画。
Michael Dudok de Wit 的动画作品多为默片，不特别渲染人物冲突和角色情感，通过画面中的其他元素来突出人物内心世界，比如《父与女》女主一生遇见的路人，《红海龟》里男主所在荒岛。主线单一看似平淡，但总能敲动人心。
有着与《父与女》如出一撤的简洁和阴郁，《红海龟》多了一份熟悉的超现实，日本吉卜力动画工作室熟悉的画风迎面扑来。由宫崎骏、高畑勋统筹成立的吉卜力动画工作室包揽了几乎所有宫崎骏的作品，此次和 Michael 共同制作的《红海龟》保留了精致流畅动画效果的同时，也出人意料地没有冲淡 Michael 本身的风格。
《红海龟》讲述了一个红海龟化成女人，陪伴男主一生后重回大海的故事。虽然我很想把这片子叫做《人龟情未了》的人打死
文/梦里诗书
对极简主义的善用与全片无对白的艺术手法，使吉卜力这部糅合了欧洲动画血脉的《红海龟》在呈现上是如此的不同，但从内在上来看，电影虽然兼具着对自然敬畏与生命的哲思隐喻，却显得过于空洞，难见感动。
吉卜力的手上并不只有宫崎骏这一张可以打的牌，这是后宫崎骏时代吉卜力所致力要给观众留下的映像，从画风转变的《辉夜姬的物语》到更为深耕于人物的《记忆中的玛妮》，再到这部兼具极简美学与欧洲风格的《红海龟》，可以说吉卜力一再用二维动画散发着一种独到的艺术魅力，这种自《风之谷》一脉相承难以言状的风格，才是吉卜力动画真正的底牌。
回到故事本身，《红海龟》的剧情构思其实就是一个魔幻版的鲁滨逊漂流记，人与红海龟间的奇缘所组成的电影脉络，既有着对自然的敬畏之意，也有着在生命中生与死所浇筑的人文关怀，但作为曾凭《父与女》揽获奥斯卡最佳动画短片的迈克尔·度德威特，对长篇动画节奏掌控无力的问题在这部作品里变的尤为突出，其实《红海龟》的故事就如同《父与女》一样，它只能适用于一个短片动画
红海龟又代表着什么呢？
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