开头的那个眨眼觉得还是挺新颖挺有带入感的，总体上感觉故事比较散，这里一块那里一块的，比如杜思珩跟马正月见了不久两人就开始商量逃跑的事，感觉很多事没有交代清楚，我觉得全局的高潮应该在流沙那一块，哥哥真的是爱妹妹，且无私的，为什么这么好的一个哥哥要给她写死，让我不理解，强行煽情一波，我感觉里面的母亲的人设有点太完美了，不立体了，从小就惯着杜思珩，说真的感觉杜思珩有点白眼狼的感觉，养父母，哥哥对她那么好，青年时看不出来有过感恩，让我对这个角色无好感，养母人设太完美，哥哥死了
从看到电影简介后就在思考，该如何切入才能使得这一带有“正剧”标签的电影不被形式化，看到个人视角的切入，挺好。过去与现在双线交织，也很有代入感。但通观两小时，最大的感觉还就是缺乏历史感。演员表演毋庸置疑都在及格线以上，但对于过去和现在的内容分配、空镜穿插、角色戏份的剪辑分配，是不是过于用力致使破碎了呢？抛弃杜玉珩举动没有让我看到这个母亲的为难与无路可退，哥哥来找妹妹的夙愿也没有表现强烈到非找不可（退休之后才在母亲的叨念下动身）
趁着相对清闲的周一晚上一个人去看了《海的尽头是草原》。电影的叙事温情平淡，是尔冬升一贯的风格。镜头语言真的很美，风平川明、毡乡雪晴，还有在皑皑草原上奔腾的骏马和少年。
就整部电影来说，导演想表达的是大爱之宏达，但我认为隐含在“大爱”之下的天地因果才是精髓。思珩想逃离草原回到上海，生死关头为哥哥那木汗所救，而哥哥被永远地吞噬在流沙中，从此思珩代替哥哥成为了“那木汗”，一生一世被留在了草原上；抛弃思珩的亲生母亲找了一辈子也未能找到思珩，不想找到思珩的思瀚却最终找到了妹妹
风沙走石，绿意连绵，满眼旷野，是无疆的平原；波涛云涌，波澜翻腾，满眼蔚蓝，是无际的蓝海。回忆拉扯到陈旧的年代影像里，当暴雨倾盆坠落，烟火湮灭在洪流的袭卷里，众生在自然里奔逃，又把希望送入自然的深处。
当万千希望从“海上”吹拂而来，万千稚嫩的生命降临到草原。沙粒堆积的顶端，篝火燃烧的星火，马蹄奔走的欢腾，都昭示着重生的到来。海水平息向后退去，潮湿迂回在泥泞的沟壑中，惊慌的人们渐渐安心下来，那是漂浮太久的双脚，站定在平原泥土上的安心。
蒙语的那木汗，意思是静静的，静谧的
“海的尽头是草原”不看真的会后悔！！
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