金马双女主的头衔促使我看了这部片子，前面的桥段狗血，就是两小无猜跟闺蜜间的互相猜忌。
其中耐人寻味的却是，七月与安生因为一个男人而互相猜疑，安生也因为这段关系过上了流浪的生活，为的就是要远离七月和家明，打小的姐妹情谊希望七月能过上幸福的日子。
可家明给安生的菩萨，却是七月心里永远解不开的结。
两人在浴室那场戏，她们没有互相扭打，七月拿水浇了安生，安生没有动手，只是激她让她把心理想说的都说了。
七月这个角色她是贤惠善良的，可在怎么无私的人，在遇到感情上往往会参杂了私心
首先说明一下 这片出自无声的坍塌 我只是转过来
看了七月与安生，被安利的片子。
有几点想说的。
电影乱拍，导演恶意乱搞，故意美化安生。
开始还有些代入感，直到七月在新婚前夜让家明离开自己，就知道这是导演的矫情。
很多人说看哭了，但我没啥感觉。眼泪本来就是廉价的东西，煽情也不是什么难事儿。我哭了也不会说它好。
七月，幸福家庭中的孩子。安生，在缺爱家庭中长大。
1. 七月
对朋友完全的信任和付出，付出到没有了自我，可恨之处。理解不了一而再再而三的包容和忍让，为了友情？但背叛自己的朋友是真朋友？
2. 安生
把七月对她的好看做理所应当，七月愿意分享给她是她的幸运，不愿意分享那也是人之常情，她有什么理由责怪七月？她放手家明还变得伟大了？想起那个乞丐的故事，每天都能乞到路人甲10块钱，有一天只有五块，扇了路人一巴掌。
自欺欺人，考不上好学校还美其名曰不再受约束。过得流浪惨淡叫自由。太假了。
更可恶的是导演（or编剧），试图美化安生弱者有理的心态，原著是安生对家明各种挑逗，还怀了他的孩子
关于自己
看到这部片子，是愉悦的，稍稍有些感伤，但只是因为有些许回忆的氤氲，好像在看自己的故事一样，除了让人遗憾的三角恋，以及让人难过的七月的结局。
想起在大学，我也遇到了自己的安生，有趣的是她叫五月。就像安生说，“我喜欢七月的一切”，我好像也喜欢五月的一切，她有我特别想要的大眼睛，她唱歌很好听，她永远充满活力，她思维很活跃敏锐，她很会说话，她说话特别好玩儿，她很善良，她喜欢着所有人，也被所有人喜欢。我们一起上课吃饭去澡堂，我们痴迷同样的电影和音乐和书，我们一直有说不完的话，我常常觉得妈蛋啊五月你为什么不是男的这样我就可以嫁给你然后我们永远在一起了。大概成长轨迹真的会让人不同吧，因为我就像七月那样，从小在自己很舒服的小世界里呆着，安静地看书、学习、不问世事，家庭和睦，波澜不兴。而五月家里多有波折，她说她从小过得也并不是特别开心的，所以她对人对事的感受会很细腻，而且真的很习惯给自己和给别人打气。
我喜欢和五月一起呆着，这样就好像能拥有她有的一切，她喜欢交朋友
大陆青春片有个毛病：脸谱。这样说有失公允，它其实是当代中国电影的通病。院线一年上映几百部电影，出现几千个行走哭笑的角色，都是标签，不是人物。只不过青春片的脸谱化特别突出：女性角色要么是蛇蝎欲女，要么是青春玉女，她们身边或许还有一两个肥丑的女配，作为陪衬。说白了，青春片女主角的本质是男编导的欲望投射，一颦一笑，满满的苍白的色欲。
当前的影视当权派，青春期在匮乏的八九十年代度过。男生宿舍的深夜聊天，聊到的女生无非是两种：一种「欲女」、一种「玉女」。等这些男生长成猥琐的中年
有时七月是安生的影子，有时安生是七月的影子，从影片片名英译:soulmate就可以窥见她们俩是two hearts beat with same rhythm. 故事是带有鲜明的安妮宝贝式的压抑，疼痛。七月与安生就是那偷影子的人，彼此窥探，艳羡与成全。自由，安稳，矛盾着并存着，却是人类永恒的追求。影片中的Bgm许巍，崔健，王菲，窦靖童，无不彰显着自由，叛逆。 “有些人只拥吻影子，于是只拥有幸福的幻影”，七月与安生是一朵双生花，是现实，是理想，不管是什么，生活还是再继续，可以听听歌，吹吹风，做做梦，不要追求幸福的幻影。
又一次免费观影的机会，是来见相隔十多年之久的《七月与安生》，想当年是蛮看不上安妮宝贝那种逢衣服必棉布加球鞋的范儿，觉得矫情，但是还是会记得那时候在宿舍看那本《告别薇安》直到抬眼发现暮色四合的时候，内心是什么味道。所以，欢欣雀跃加上一点期待的，我来了。
但是没想到，周冬雨会有这么大的破坏力，这是一位我一直觉得无法定位的演员，是的，在这部片子里她很用力，演技也可圈可点，她努力想要演好一位坏坏的女孩，导演也为此加了很多戏，但是每一次看她瞪着眼睛说着虚张声势的台词
七月与安生：制作精良！世界上另一个我
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