一位想要有所表达的中国导演，必然面临如何绕过严苛审查的难题。所谓“表达”，意味着对社会现实有所揭露，而这往往不被审查所允许。《隐入尘烟》里的马有铁因有“熊猫血”而向患病的暴发户输血，“穷人向富人输血”以明喻的方式对社会现实进行了揭露。这是一种敏感表达，但由于中国乃特色社会主义国家，实行以工农联盟为主体的人民民主专政，因而揭露资本家剥削实质乃一种政治正确，不会通不过审查。
问题不在于此，在于电影所呈现的阴暗色调：马有铁得到村委特别照顾，搬进城里楼房
1.两个视角
我一直讨厌看爱情电影，不管国内还是国外，不管艺术电影还是商业电影。这个世界上有太多值得关注的东西，那些痴男怨女们虚头巴脑、无病呻吟的爱恨情仇，我不在乎，也不想浪费时间去关注。
但是《隐入尘烟》不一样，它非常深切的戳中了我。
它是一部爱情电影，但又不仅仅只是一部爱情电影。我看到了一段乡村爱情故事，看到了两个脏兮兮的人，两个满身苦难的人，两个不知道爱是什么的人，因为彼此的陪伴而获得了新生，因为见识到了爱，被爱温暖，最终也因爱走向了死亡。
他们的爱是“给你一个馍馍
想起了妈妈老家的老家的一个偏远亲戚，他们在贵州的深山里，用双脚丈量土地，用双手迎接生命，每每遇到酒席，就用麦子和油来充当随礼，这样的人真的很多很多，他们就生活在我们身边。
与片中主角不同的是，这位亲戚家有一双可爱的儿女，女儿很有出息，学习成绩很好，因为疫情家里没有设备，小姑娘来到我家学习上网课。其实一开始不归我家管，有血缘关系更近的亲戚在处理这件事，后来不知是什么原因，说住他家不方便，便叫我妈来接盘。一开始我真以为是解盘，礼貌处之，相处过程中也有许多生活习惯和冲突。
有一部分感知被封存在土里，在今天的城市文明中，绝大部分从农村出来的青年再也回不到泥土里，他们有手机和希望，泥土只是绝望的沼泽。《隐入尘烟》触碰到了他们的肌肉记忆，有一些时刻画面中的泥土扑面而来，甚至还飘着清香，雨后的稀泥是带着一种另人舒适的味道，这在科学上也有一些说法。影片一直在强调土，在乡村里，总有一些人他们对外部世界几乎是没有知觉的，就算了解一些，也当作那是电视里的世界，他们看到电视里和自己完全不同生活的人，不会羡慕和嫉妒，更不会觉得悲哀，只有脚下那片土地
只能说，希望有时间的朋友们，都可以去看看这部作品。
虽然是今天中午看的片子，到现在还是回味无穷。在这一个快餐时代，在人人都浮躁的社会环境下，能有这样一部作品，抛去所有油头粉面的修饰而专心于叙事、专注于刻画底层人物看似无聊却真实的生活，真的太不容易了
导演是美术出身，所以整部影片的美学水准都比较高，每一帧都会有油画的美感。对镜头语言的运用，景深的使用，让每一个有限画面里的传递内容发挥到了极致
那些苦难不该被《隐入尘烟》
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