这部影片由阿加莎·克里斯蒂的同名小说改编,作者阿加莎·克里斯蒂是位女士,但成绩斐然,是世界三大推理文学宗师之一,与福尔摩斯的作者阿瑟·柯南·道尔 齐名,不过其比柯南年龄要小一些。其塑造的侦探形象是赫尔克里·波洛 。
我并没有看过原著,想必肯定十分精彩,我也仅仅是从这部电影了解了这位推理小说的宗师。平心而论,电影并不是太好看,除了尼罗河沿岸的旖旎风光让人耳目一亮,电影倒还真不怎么吸引人。
关于电影的立意,我并没有十分突出的感受,应该说这部电影应该是仅仅为了表现大侦探波洛
慢慢发现原来Kenneth爵爷还真的挺有才的,不单只在《敦刻尔克》和《信条》里给我留下了印象深刻的演绎,才知道2011年对“漫威宇宙”意义重大的《雷神》竟也是爵爷执导的作品,难怪他会被英女王封爵。但观众口味是多变的,才华并不保证在所有场合都能收获理想效果,大侦探波洛系列就不确定会否成为他给自己挖的坑了。
看这部电影的观众无外乎两种,早已知道答案的原著党和不知道答案的新观众。也许是女作家文笔本来就更细密的缘故,一直觉得阿婆作品里的人物关系、情感会更错综复杂
虽然看了上一部《东方快车》基本上就知道很烂了,还是忍不住花16新刀去看看到底能烂到什么程度。
感觉爵爷找出了一种翻拍波洛新思路,就是反正你们已经知道结局甚至推理过程了,那么我就放飞自我吧。推理无所谓直接走过场就行。
所以波洛说表哥律师推了石头,律师就懊悔抱头了,一个没有任何推理和证据,一个没有任何反抗就认了。
所以波洛和博尬聊的时候,一句come on就死了。之前一部里面所谓“大声说”“慢慢说”都用不着了。
所以最后指认凶手的时候也不用任何抵抗了,直接就殉情了
观看电影至今,始终觉得对于翻拍这两部电影最大的区别有两点:第一是色彩第二是镜子。毋庸置疑的一点是这部电影和原版无法比拟,在色彩上调色偏像《了不起的盖茨比》,颜色饱和度过高让观众觉得这是一部半梦半醒的状态,金字塔也显得如此的不真实。在镜子的使用上我想导演一定注意到这个地方,船上的门框都是可以反射的镜子,他一定和我一样在第一次看原版就对人物倒像产生极大兴趣。技术的进步并不能让讲故事的能力有所提升!
尼罗河上的惨案:味同嚼蜡的惨案
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