布达佩斯大饭店,在20世纪风靡一时,能下榻这间饭店或者在这家饭店工作都是一种荣幸。这样的饭店,必是一位优秀的经理领导的结果。
葛斯塔夫先生就是这间饭店的经理。《布达佩斯大饭店》中他一出场,就像一位王者俯瞰着自己的帝国。在布达佩斯大饭店里,他就是国王,布达佩斯大饭店就是他的国,每一位从这里微笑着走出去的顾客就是对他最大的尊重。故事初始,葛斯塔夫先生和一位年过八十的老太太吃饭调情,他劝她回家,给她念诗,评判她的指甲油……穿着紫色燕尾服,留着胡子,还把头发梳的发亮的他,就像所有故事里的奸商一样,溜须拍马,欺骗妇女,满眼金钱。第一次见门童“无”的时候,葛斯塔夫先生,二话不说严厉地叫出还在二楼的莫什先生,“你是不是瞒着我雇佣新来的门童?”让人感到一种刻薄的冷漠。已经是中年老男人了,还每天喷香水,甚至刚刚逃狱出来,生死都顾不上的时候,他还在为门童没有给他带香水而发飙。葛斯塔夫先生往往是未见其人,先闻其香,就连走后他的香气都要停留很久。这样一个人,给我的第一映像就是一个无利不讨好的大奸商
有人把《布达佩斯大饭店》比作玫瑰色的覆盆子派,完美对称的构图,夸张饱满的色彩,衣香鬓影的贵族穿梭其间。盗窃、谋杀、越狱、枪战、死亡,都发生在这个童话一样的地方。
“在野蛮的屠宰场上,还是有些文明的微光存在,这就是人性。”古斯塔夫作为“理想社会”的追随者,近乎偏执地坚守着自己的道德标准和绅士派头,吟诗作赋,热衷香氛,坐怀不乱,哪怕入狱,哪怕逃亡。
或许日落西山时,布达佩斯大饭店的一角,泽罗依然能看到古斯塔夫从香氛中款款走来,吟道:“若我的生命将尽于此
看这部电影时,总有一个词萦绕心头。一开始我说不好那是什么,像雾一样笼着。
也不知为何,从头到尾,我都会想到《了不起的盖茨比》。也是一层雾,远远地罩在隔海相望的彼岸别墅上,有一盏绿光,在雾气里分明又暧昧。
后来他问我,你觉得这片子怎么样?
我说很喜欢啊,喜欢画面喜欢叙事……说了一大堆喜欢,也觉得说不到点子上。是什么呢,究竟?
他说,印象最深的是它的色调和喜感基调。
我一下子晃过神来,好像被戳中神经:喜感???
这部片子特么的和喜感哪里沾边了?我感受到的那种东西,就算我说不出来,也分分明明是与喜感截然对立的词啊。
他继续说,很轻松啊……
轻松个鬼叻,分明很孤独啊!
——孤独!天哪,我终于找到了这个词。
我的好友里面也有短评说这片子很喜感。我开始想,为什么?为什么它会给人带来轻松喜感的感受?而这轻松背后的孤独,又是怎么被我(以及其他人)感知到的?
轻松大概是因为隔着遥远的时光。回忆的视角、他人叙述的口吻,都消解了往事的悲伤与沉重。
然而,我坚持认为这片子的基调是孤独。这种孤独是属于人本质的东西
8分。
布达佩斯大饭店
电影创作者可以分成很多种,
其中一种是走安全牌路线的,作品就是中规中矩,平平稳稳地说完一个故事;
有的是走大众化路线,观众喜欢什么就喂他们什么,
这一点麦可贝做得相当优秀;
还有一种是个人风格极端强烈,你一看就知道这是某某导演拍的,
例如砸大钱但却是大烂片,你开始猜这是奈夏马兰的作品;
例如剧中出现的有钱雅痞由钮承泽饰演,那导演多半是钮承泽。
个人风格太强烈,缺点就是喜欢的人很爱,频率没对到的观众就难以接受。
还记得有一次我和朋友去看提姆波顿的作品,
看完出来被骂到臭头。
魏斯安德森显然是另一位个人风格极其强烈的电影导演,
而且相当符合本里的胃口,
第一次看到「欢迎来到布达佩斯大饭店」的预告我就觉得,
太有趣了,我一定要去看!
◎太有趣
「欢」的故事发生在20世纪30年代到60年代,横跨二次世界大战及冷战,
叙述一间虚构的布达佩斯大饭店,在能袖善舞的总管葛斯塔夫管理之下,
冠盖云集,声名显赫。
一天,葛斯塔夫卷入一桩命案,
他从狱中逃出后,带着门僮徒弟穆斯塔法一边逃亡
感觉很难遇到一部这么喜欢,但又是这么“欧洲”的商业片了。
我看过的欧洲电影实在是屈指可数,而大多数都是数十年前的老片了;最近可能也就只看过玩命速递这种纯粹娱乐片。但《布达佩斯大饭店》可真是太好玩了。一开始还是冲着它的“Ins风”以及一些剧照去看,但没想到有趣的地方完全不止这些。我甚至可以说他是我看过最有趣的喜剧片,可以和《金蝉脱壳》相比较了。我甚至会在一些本不应该笑的地方笑出来,感觉不知道是滤镜还是这个4:3的镜头让我总是感到一种幽默感与不现实感。
n刷《布达佩斯大饭店》
“他的世界早就在他进入之前消失了,但他用伟大的优雅维持了这个幻觉。”(大意)
茨威格的古典欧洲消亡史
以及!
终于发现Mr.古斯塔法为啥莫名让我熟悉了:本尼的夏洛克福尔摩斯,颜+口音+动作……
好的 ,发际线也算一个原因……
好的,都被说gay里gay气的……
。
。
。’
或许古典没完全消失
旧世界风确实比新世界帅(狂热脸)
《布达佩斯大饭店》“微弱的文明之光,仍存在在这野蛮的屠场里,这就是人性”
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