看完《黑天鹅》已经超过十天，心里一直对它放不下，总想抽点时间说点什么。
我对这件事如此念念不忘，其实还和一个人有关系。我们上次通信的时候，她说：“最近看了美国电影《黑天鹅》，在网络上看了一些影评，感觉很多人其实都没有看懂这部电影，要找原因的话，也许还是要归于导演在最后欠缺一个对观众的澄清和交代吧。我当时就在想，如果你看了这部电影，一定会有话要说，你会说些什么呢？我希望能够看到你的文字。”
我重视这封总是简短的来自远方的邮件，因为在我看来它是一种默契的心灵上的共鸣，也是单纯的精神上的联系，这是我很喜欢的一种珍贵的联系。
因此当我在看《黑天鹅》这部电影的时候，一边被美轮美奂的镜头吸引，一边被导演娴熟的隐喻手法所震撼，同时还在问自己：那么我将从什么样的角度来谈论它呢？
电影和催眠
前些天在公交车上再次想起这部电影，给我印象最深刻的就是电影开篇女主人公的一段独舞。
斜照过来的聚光灯之下，洁白的纱裙，婀娜的身姿，美妙的音乐，她的表情平静却又充满喜悦，她忘情地跳舞
古希腊哲学家亚里斯多德认为
艺术是对现实的模仿
不仅是对现实表象的模仿
还在于揭示客观事物的本质
《黑天鹅》讲述的就是这样一个艺术融于现实的故事
个性善良而又乖巧的舞者妮娜得到天鹅皇后的角色之后
却被舞蹈总监托马斯批判她太过僵硬 不够热烈
《天鹅湖》的领舞需要饰演天鹅的双重性格
妮娜能够驾驭高贵纯洁的白天鹅一角
却难以释放自己的欲望
展现黑天鹅邪恶妩媚的一面
在托马斯和新来舞者莉莉的暗示与引导中
妮娜打开了自己内心的阴暗面
黑白天鹅的角色潜移默化的融入了她的生活
香港有許多人都是跳芭蕾舞的，不少父母把女兒送去學芭蕾舞，但只是為了「教養」和「氣質」，一種躋身上流的想像，方便立足於名校，而一旦女兒想以跳舞為職業，父母馬上表示反對。但《黑天鵝》（下稱《黑》）不是這樣的故事。我為什麼喜歡《黑》，要兜一個大圈子說起。
港式藝術觀的局限
曾田正人所著的芭蕾舞題材漫畫《舞吧！昴》是我非常喜歡的作品。曾田正人把他在《消防員的故事》那種生死邊緣、極限與血淚的氛圍，移植到看似柔美高雅的芭蕾舞題材上，舞蹈亦便是LIFE AND DEATH的問題。女主角宮本昴幼年時，每日以舞蹈和患絕症而腦退化的孿生弟弟溝通，就連「在街上看見一隻貓」這樣的小事，都要竭盡所有力量去跳出貓的樣子，否則弟弟就不能明白，昴便感到弟弟又被死神拉遠了一點。對於昴而言，舞蹈是生死攸關的，在精神和肉體的極限處，就發生不可思議的突破。比如昴要跳《天鵝湖》的群舞，卻因為她一直是孤獨的天才而無法融入群體的節奏，她迫得要蒙住雙眼在街上行走來學習，就在幾乎被卡車撞到的一剎那，她發現在生死之際，極端的專注之下
黑天鹅：好莱坞版《走近科学》（无剧透）
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