看完黑天鹅，各种感觉纷涌而至，流动的汇聚成块郁结不顺。只是想一写以求得发泄，不改不修，故本文结构粗糙，剧透慎入！
故事很简单。芭蕾舞女演员nina，被曾经接近辉煌终而失意的母亲禁锢在人造天堂，粉与白的卧室布置，各种绒质玩偶，八音盒里的天鹅湖伴随着入眠，两个女人在餐桌边按时的进食与休息。然而公主仍然被置于冷硬现实中的旋转舞台，在人间烟火的背后窥视，竞争，暗潮涌动，所有的力量向巅峰攀越，完成崭新与残破的更替。影片开头的梦境已经揭露了nina的愿望，出演white swan，洁白善美的，安全性的，对自己毫无违背和矛盾的。然而墨守成规的安全性的东西总难以恒久。公司要创意性冒险性的采用优秀的舞者一人分饰两角：一面是纯洁悲情的白天鹅，一面是诱惑罪恶的黑天鹅。最先是，nina偶然看到beth在化妆间里的发泄，嘶吼，将东西胡乱推翻，在beth离开后，nina潜入进屋，偷拿了beth的耳饰，锉刀，口红，这里已经为nina的欲望埋下了伏笔：她渴望成为beth，渴望成为下一个black swan。之后她就擦这鲜红的颜色，去请求演出指导，只是懦弱的
这是刚进高中看的，那个时候还是很不能接受这样剧情的年纪，很多都是蒙着眼睛看的，毕竟自己是个乖乖女几乎是被同学拖着看完的。
前两天又重新看了一遍，值得细细品味一番。剧中女主人公是一名芭蕾舞蹈者，为了一直梦想的舞台角色，当上那个唯一的焦点，做出了许多努力。让我印象最深刻的是：有一次她的手指有了倒欠（不知道是不是哦，只是我觉得像罢了），她忍着痛把它撕掉，然后再在水龙头下冲掉血迹。天啊，我现在想着都疼啊，不知道她为什么对自己那么残忍，不过可能是身份不一样吧。
开始时舞台在梦境中，结束时舞台在现实里。
梦想变为现实的时候，仿佛一切仍是那样，还是梦里那件雪白蓬蓬裙，那双光滑绸面舞鞋，那曼妙撩人的舞步。区别在于现实中的蓬蓬裙被划裂，隐隐藏着个涔涔渗血的伤口，而那舞步的主人躺在血泊里。这或许就是梦想到现实的距离，这或许就是艺术的代价。
艺术，是一种高效的表达。但并不是努力就可以拥有这种高效表达的能力。当艺术达到一定高度时，技术的重要性开始递减，进入拼理解力和感悟力，拼个性和阅历的阶段。Nina面对的是两个同样高难度却黑白迥异的角色，这意味着她需要在内心安抚妥当两种相生相克的力量，让它们共存且达到高度和谐。镁光灯下的几分钟，被残忍放大的绝不仅是演员脸上的毛孔，更是她背后的生活和内心的世界。
于是，黑天鹅出现，Nina的一系列异常开始上演。比如一次重于一次的皮肤抓痕，比如在恐惧中不断看到另一个自己，比如同性性行为的幻象。幻觉和现实在电影中交叉重叠，却因导演并未留下判别线索而变得无从细究。虽然敏锐的人还是可以从配乐中得出一丝线索，但就整体而言
在大规模上映之后，又去影院看了一遍。了解剧情的情况下，这次更是能够专注到一些上回看不到或者注意不到的细节，也能对电影整体有些思考。其中几点感觉比较强烈就加在开头。并且补充两个关于电影中配角的理论
整体上最强烈的感觉还是Natalie Portman的精湛表演。记得在Lost剧终的时候，有听到美国的评论员夸奖Terry O’Quinn在里面饰演John Locke的卓越表演时。说法是当他在饰演之后黑烟怪的时候：“His eyes changed”这其实是一种很传神的说法。台词念好不难，动作做不对也可以纠正，但是要演对眼神却是非常难的，而要演出两种不同的神态眼神更是登峰造极难。看过的人应该都能感觉到那种变化，他从之前彷徨无助的中年失败者到之后的阴险狡猾为达目的不择手段的千年老怪，一定用心把两人的心态都摸透了才能演成那样精确。
而这部里面的Natalie Portman的表演与之也有异曲同工之妙。在最后表演黑天鹅的时候，之所以有那么大的震撼力和感染力，除了音乐和舞蹈的视觉效果，她的神态和眼神也是无比惊人和有穿透力的，气势上充满了自信和魔力
小的时候，有一次舞蹈老师要离开片刻，便让我带领其他人练基本功。因为拍子念错，遭到女孩儿们的疑问，她们一个个尖声细语地仿佛在说“你怎么会念错呢”、“你怎么能念错呢”、“你怎么可以念错呢”，她们的反问像尖刺一样扎在我脸上。不幸的是，那时我就已经懂得伪装淡定，太蛮横地反驳“我就是这样念拍子的，你们爱练不练。”于是，舞房便安静了下来。我知道，那绝对不是听从，相信我，女孩从不臣服于他人，尤其是另一个女孩子。这件事我记得很清楚，也由此落下心病：十分害怕让人失望。
我读幼儿园时，和姐姐同年进入专业舞蹈学校，起先我们俩人都未选择芭蕾。小时候觉得芭蕾过于无聊，加上对芭蕾鞋的抗拒让我逐渐失去对舞蹈的兴趣，尤其当姐姐练起了芭蕾之后，我就开始离开了舞蹈学校。因为我不会也不愿去刻意地走别人的路，即使你是我姐姐。我承认这实在是很高傲的心理，而且伴随了我这么多年，并且大多数时候我不认为这有多么不好。再以后
黑天鹅：有那么激动人心么？
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