现实有其运作逻辑，电影并非一切皆可。
虚构与想象的差别，在于是否遵循现实的逻辑。
《寄生虫》企图构建可信的虚构，如此它才选择贴近生活，一种现实主义。
但它不断走向想象，逾越过现实的运作逻辑。
会有这么蠢的富人吗？还是说因为穷人过于聪明？
一个人可以在地下四五天不吃喝，依然精神炯炯吗？
知道老公在地下室捱命，难道还会选择合适时机再回去吗？
而且这一家人全体“登堂入室”，获取主人好感，显然不可能只用了四五天的时间。
这就违背了常理，让人难以信服。
当然，可以不这样的
如果为《寄生虫》寻找参考样本的话，比较容易联想到的影片有金绮泳版《下女》、约瑟夫·罗西《仆人》、夏布洛尔《冷酷祭奠》。在五月戛纳的颁奖典礼上，手握韩国史上首个金棕榈奖的奉俊昊发表的感谢词里还特别提到了夏布洛尔。视希区柯克为恩师的夏布洛尔，毕生钟情于用悬念、惊悚片的风格展现中产阶级的道德困境以及阶级冲突。以《血色婚礼》（Wedding in Blood）、《屠夫》（The Butcher）、《冷酷祭奠》这些电影为代表，夏布洛尔的惊悚感与好莱坞式惊悚片大相径庭，他不屑于直露的调度观众注意力，嬉戏观众
2019年，《寄生虫》口碑撕裂：它是拍给中产观众的“激素电影”？
转载请注明网址: https://www.livechatworks.com/dy/id-1360.html
