大佛plus这部电影，要点评一下是蛮困难的。
先说电影类型吧，这个电影类型本身不太好划分，笼统来说，是一种黑色幽默，从旁白进入的一瞬间，观众就应该能get到：这个导演要开始表演了。
这种形式也是有好有坏，最大的问题就是容易玩砸，因为旁白直接以导演的视角进入，直接用旁白揭示剧情，这种手法，玩世不恭的意味太足了，非常有出戏感。一旦电影内容本身不够抓人，很容易让人有一种：“导演都不知道在拍什么，莫名其妙”的出戏感觉。
这部电影在这一点做的很好。没让人感觉出戏
“落地八分命”，这可是又比“爱拼才会赢”里的“三分天注定”又多了五分铁板钉钉。
肚财，没人知道他每天仅可以维持一顿饭，和朋友聊到有钱人也是一天三顿饭的时候，他的男人般的仗义直爽就好不容易复苏了——提着干净的白色便利袋里装着过期被扔掉的冷盒饭。
凯文，山珍海味，yp如云，美国留学回来开了这家艺术厂。外表儒雅，内心邪魔。当着大佛的面锤打情妇，看破一切神学佛道，杀人在这位艺术家的眼里就是碎尸万段，毁踪灭迹，如写故事一样闭环。
凯文，生意人，开宾士，做老板的当然需要到处跑业务
恐怖的美丽的。最后一段的护国法会像地狱里的人间幻想电影院，和尚们越念我越觉得浑身发冷吓人得要命，然后是敲击声，黑屏，敲击声，究竟是女人在里面还是我被困在里面，脑子里似乎只剩下一开始佛头还没安上时候里面的工人满头大汗从里面钻出来，说，好热啊，热死我了。可似乎就算佛里的尸体腐烂了，蛆虫爬满佛的体内，也没有人会知道菩萨怎么了，好吓人，感觉像年度恐怖片了。但又觉得这部片子浪漫的悲伤的要命，像是绝望的胖男人背后爬着虫子，流浪的全剧只有一句台词的流浪汉有佛祖的名字
一
某些影评人喜欢说“港片已死”，更喜欢说“台片必死”。
但《大佛普拉斯》的存在，似乎是在宣告：
台湾电影生机勃勃。
不但生机勃勃，还制造了2017年华语电影的最大惊喜。
“惊喜”比“喜”多了一个“惊”字。
多出的是意外。
《大佛普拉斯》有太多让人意想不到的妙处。
导演拍法妙。
我们见过太多有旁白的电影。
旁白要么是主人公，要么是主人公的亲人或者朋友。
总之，旁白是一个视角，但这个视角依然来自影片里的故事。
《大佛普拉斯》不同。
本片的旁白是导演自己。
影片中旁白的身份，就是导演。
他在正片开始前就告诉观众：
我会不时出现唠叨两句。
在故事进行中，导演会突然以旁白的方式出现，介绍影片中配乐使用的来由。
本片中的角色也会和观众有所交流。
男主喜欢抓娃娃，他会突然对着镜头说：
夹娃娃很疗（治）愈。
这还不算特别。
影片中有这么一个桥段：
男主和朋友在公路上骑车，朋友骑着个粉红色的摩托车。
男主说：
男人骑什么粉红色的摩托车。
朋友说：
《大佛普拉斯》，一部黑白影片。
我喜欢黑白片特有的质感，仿佛是透过墨镜看到的世界，过滤了瑰丽的色彩，也遮蔽了一部分真实。
同时，我对黑白影像也抱有警惕，因为我很清楚，它是一种有效的遮丑手段，可以掩盖色彩的失真。就像本片的导演黄信尧在拍摄短片《大佛》时，就曾因为大佛的材质和颜色并不理想，而选择使用黑白影像。
那么到了《大佛普拉斯》，这种选择，究竟是一种无可奈何还是美学自觉呢？
很欣慰，是后者。
在《大佛普拉斯》里，我们看到导演在所有现实段落，都采用了黑白影像
优秀！《大佛普拉斯》祛魅有没有成功
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