去年这个时候马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》成为了热门的话题谈资，最终拿了10多项奥斯卡提名，风光一时，尽管最后输给了《寄生虫》。不过，今年Netflix的王牌没有去年压得好，显然，大卫·芬奇和马丁·斯科塞斯都不属于奥斯卡青睐的导演，从他俩在奥斯卡获奖的情况来看，他们的作品更受影评人所喜欢。如果说去年的《爱尔兰人》保持着老导演创新求变的技术尝试，那么今年这部《曼克》则属于模糊了导演本色的老气横秋之作。
电影讲述的是影史经典之作《公民凯恩》的诞生过程，借传奇编剧赫尔曼·曼凯维奇的目光
这是一篇不一样的影片短评。
《曼克》（Mank）是一部2020年由大卫·芬奇（David Fincher）执导，加里·奥德曼（Gary Oldman）主演的传记式剧情片。
故事通过讲述好莱坞电影人，编剧赫尔曼·J·曼克维奇——“曼克”——编撰电影《公民凯恩》（Citizen Kane）的经历，一并介绍了1930-40年代的好莱坞与相关人物事件和环境。
《曼克》的剧本是由导演的父亲杰克·芬奇（Jack Fincher）于90年代撰写，但是在他2003年去世多年后才由大卫·芬奇拍摄成片。为了更好的解读这一部电影
会不会是奥斯卡近二十年最差的提名影片？并不是说多无聊或者文化距离现在有多远，你家对人物的塑造是这个样子的？看了两遍竟然对曼克起了反感你导演不感到蒙羞吗？你坚持的立意到底是什么？满满的都是导演自己的私心，你爹没拍成你来拍？整部影片客观讲就是尬聊，看完后对观影数量算得上多的我的感受就如同影片最后一幕：吐了一地。
看着看着，忘了故事，注意力全集中在镜头上了，盯着它的调度和构图，没有一处让我失望（我可是个很挑剔的人)，就是节奏快了，没时间看字幕，不过很好玩，这才是真正的“好莱坞往事”嘛，很多人抱怨说有门槛，看不进去，正常正常，芝加哥七君子审判门槛比这还高，不单单是作者的问题，电影院能上映的大多都是不太用思考或者有没有充足的历史文化知识也能欣赏的作品，这样才能保证票房和热度，也不光是电影的问题，现在的畅销书籍都是些啥啊，还有多少人在读真正的需要思考的书，这种社会问题也不是一天两天了
所有角色都在或明或暗的边缘游走，明暗不定的色调下是角色们模棱两可的面貌，断断续续的叙事风格正是主角杂乱不定的心绪，在“与世界共沉沦的跳梁小丑”与“试图抓住世界的最后一根救命稻草”二者之间徘徊，永恒的痛苦，看着电影和政治沆瀣一气，看着假新闻被当做电影事业认真拍摄，看着朋友痛苦自尽，他的心已经死了一次又一次。电影尾声主人公醉酒说出的那段现代版《唐吉诃德》是全片我唯一能与之共情的片段
《曼克》大卫·芬奇指导，大卫芬奇拍了一颗“不受控制的炮弹”！（多图、剧透、已补充完结）
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