2016年惊艳之作《爱乐之城》的大势似乎还没有散去，奥斯卡最佳导演达米恩·查泽雷在今年八月带着新作《登月第一人》回归了威尼斯电影节。不同于前两部音乐类型片，这次达米恩选择了一部传记片，主人公则是美国历史，也是世界历史上第一个登月之人——尼尔·阿姆斯特朗。
第一次在影院看到预告片时，其实并没有给我留下多深的印象，我对传记片的好感一直都是浅尝辄止，电影中的主角不是对人类事业做出了伟大贡献，就是拥有十分感人，或多或少具有教育意义的故事。比起这类有历史或书籍做参照改编的电影
[影院好读版]
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作者：Lizard（来自豆瓣）
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「……那麼音樂，因為它跳過了理念，也完全是不依賴現象世界的，簡直是無視現象世界；在某種意義上說即令這世界全不存在，音樂卻還是存在；然而對於其他藝術卻不能這樣說。音樂乃是全部意志的直接客體化和寫照，猶如世界自身，猶如理念之為這種客體化和寫照一樣；而理念分化為雜多之後的現象便構成個別事物的世界。所以音樂不同於其他藝術，絕不是理念的寫照
I was surprised by how much it focused on his everyday life and not his work life. But I'm glad of that choice, since the man was rather interesting as well. He did seem like a man of few words though, and I think it would be difficult to figure out his thoughts, though the movie definitely made an effort to figure him out.
美国宇航员，人类登月第一人尼尔.阿姆斯特朗的传记电影，整部作品除了人物的传奇生涯之外，也表现了冷战期间美苏争霸时强大的国家荣誉意志，与以NASA为代表的美国太空梦的实现者们不断的牺牲与进取。
从双子星计划到阿波罗计划，从阿波罗1号到阿波罗11号，20世纪版后半叶的太空争霸远没有我们中国人对于宇航事业所持的乐观态度。相反，在当时的境况下，成为宇航员，基本上可以说被判了一个不定期死刑。宇航员的牺牲一路伴随着航天领域越发高昂的预算与航天技术的越趋完备
一部很典型的美式传记电影。没有太多恢宏的航天场面，而是不断用细节与面部特写来勾勒阿姆斯特朗的航天事业。两个多小时的时长中阿波罗11登月仅占半个小时，而对于先前失败、牺牲的着重刻画似乎暗示着登月与此相比不过水到渠成，甚至不值一提？高司令的表演更是出彩，航天员这种沉稳角色使得主角无法用过多的台词来表现人物，但在大量的特写镜头下，其传神的面部表情使得表演十分完美，配合上第一人称的视角镜头，成功地将观众，至少是我带入角色之中。如今关于登月真实性仍有阴谋论甚嚣尘上
登月第一人：2018，月上人的挽歌
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