前十分钟，主角只认认真真地做了一件事——drive。他说，只要告诉我时间和地点，五分钟之内我保你齐全，五分钟之后我们互不再见。于是，我们看到一个沉默寡言但车技出众的司机载着两个劫匪在错综复杂的洛杉矶街道上肆意奔驰，甩开警察一次又一次地追捕。然后在人流涌动的停车场淡然地换上运动装戴上棒球帽，动作行云流水一气呵成，再加上灯光的恩惠，我们便以为这是一个穷苦帅司机励志成才的故事。
之后的二十分钟，主人公又基本上只做了一件事——love。爱上丈夫不在家的人妻这种事果然是穷小子的宿命。全片最明朗的画面也奉献给这一段。柔和的阳光，拂动的轻风，简单家常的对白，英伦美人凯瑞·穆里根，尽管造型和米歇尔傻傻分不清楚，还有那不笑则以，一笑倾城的司令，导演毫不吝啬地把两首OST完完整整在这里放完，香车美人还有音乐，我们差点以为这又是一个老套的爱情文艺片。
之后剧情急转直下，黑帮老大们突然掺和进来，主角成了一场交易中的重要筹码，人妻那困于囚牢的丈夫也终于现身。正当我困惑于剧情到底要朝着哪个方向继续发展时
《亡命驾驶》讲述了一个特技/逃跑司机(瑞恩·高斯林饰)与自己的司机搏斗的故事。孤独和孤立，在他寻求保护他的邻居和萌芽爱的兴趣，艾琳(Carey Mulligan)，和她的儿子从虐待狂犯罪老板伯尼罗斯(艾伯特·布鲁克斯)在一次抢劫出错后。开车可以被认为是一个城市西部。故事发生在当代东洛杉矶一个虚构的危险荒原上。就像作为经典的西部片，Drive的叙事试图调和不可调和的事物，也就是对个人主义的渴望和对某种感觉的需要之间的冲突community。高斯林的无名角色是西部片的完美化身亡命之徒英雄:一个强壮、孤独的人物
看完这部电影我想到了谍影重重
风格走向两个极端的电影，但是却让我诡异的联系到了一起
谍影重重整片都是高潮，几乎找不到几个不晃动的镜头，剧情破朔迷离，必须绷紧大脑神经防止错过任何一个画面，
亡命驾驶拍的慢条斯理，像一把落日余晖，一光一影，一明一暗，简简单单，尽收眼底。你似乎能猜到接下来将要发生的事，但长时间的沉默慢镜头又让人对下一个画面产生遐想。如果看过落日，就会发现余晖消失似乎只是一瞬间的事，这部电影就像夕阳。从幸福的邻里生活到江湖帮派厮杀似乎也是一瞬间的事，前几秒还沉浸在男女主角郊游的小幸福里，突然间罪犯，飙车，爆头就接踵而来。在尖锐的刹车声，刺耳的背景音乐里瞠目结舌的看着这一切发生，在不断的血腥中慢慢想起这部电影的名字
亡命驾驶
这不是一个希望的电影，却用一半的时间营造了一个温馨，让人在夕阳的温柔中忽视即将到来的黑暗。
唯一不变的是车手沉默的表情
影片中有大段的时间是车手沉默的表情，在开车的时候，和女主角出去玩的时候，人命关天的时候，沉默的让人无法想象，捉摸不透，想要去猜他的下一个动作
这部片有一百分钟，五十分钟是慢镜头和静景，配合二流配乐和傻逼柏拉图式的婚外恋情节，伟大的雷弗恩导演创造了一部无比适合快进的非爱情动作片（自己一般只在看av时才用快进）。节奏真是慢的一逼。
另外我不知道凯奇借给了汤姆威兹这fuck face多少钱才把自己玩破产的，可这货以一副纯天然科学怪人欠jb抽的脸出来吓人还装黑帮老大哥我就他妈的不淡定了，这逼玩意演恐怖片都他妈不用化妆好不好，他演别的才叫暴殄天物。
高司令演的还行，至少没因为自己那无比纯真的脸庞把角色给毁了，要是换个风格更tough的应该会更符合角色设置吧。想想这代也没啥男星可用我也就将就了。母里根大妈也比华尔街2里强点，至少不会让人一见着就烦。
最后我得吐槽戛纳的评委了，就因为这refn是欧洲傻逼在好莱坞你们就给颁奖是吧！！！所以说以后部分豆友吹捧和戛纳推荐还是基本不能轻信。看着满屏的4,5星我就搅得jb全长颅腔的还是多。我认为这片因为剧情还行所以只值1星。
去年元宵节晚上，坐公交去影院看《爱乐之城》，回来时，选择徒步回家。一路上，那种如鲠在喉、欲说还休的观影感受依然深刻。
对故事的留恋，对爵士音乐的欣喜，对瑞恩·高斯林（Ryan Gosling，以下简称高司令）的好感，在那半个小时的路程里，慢慢地被糅合、消化，最后成为那次观影体验中仅剩的部分。
后来看了高司令的《恋恋笔记本》《疯狂愚蠢的爱》《充气娃娃之恋》《蓝色情人节》，说实话，感受并不是很大。直到去年，看完他的一部新作和一部旧作，那种如鲠在喉的观影感又回来了，而且比之前更加浓厚。
7.65分/因雷弗恩刚拍了朋友公司的耐克广告来看这片，奥斯卡死的惨哎/犯罪片真是天生勾人/维伦纽瓦是因为这片才选上高司令的吧/话不多说的极强主角塑造，戏剧张力和人物危机点点到位又极富个性，全程加满油狂奔毫无尿点/可惜除了狂野的故事外看不出底色和外延，主题仍旧是老三样，分也止步于此。
这电影后劲太足了，高斯林这沉默人物，这魔幻的电子乐，太足了太足了，趟不过这个人人物。
更新/7.9分
2018.1.22／更新／8.0分
亡命驾驶：你的热血，我的爱
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