封套上横着一把小提琴，这一版维瓦尔第的小提琴协奏组曲《四季》，是我最早收藏的CD之一。
20年前，我家搬迁到现在的住址。搬过来的第二天，我就发现小区大门的右手边是一家电子市场，心想：里头有卖CD的铺子吗？等到将新家收拾得差不多了，便想去电子商场打探一番。刚出小区的大门，就看见一位看上去年近不惑的女子席地而坐，她的面前摆满了CD。一个卖CD的地摊，卖的都是流行音乐的CD吧？边这么想着，我边漫不经心地瞟了一眼女子的地摊，一下子就看到了封套上横着一把小提琴的维瓦尔第的《四季》
这是第二次看这部电影，第一次看，只觉得悲伤和遗憾，这次再看，看到了更多的细腻。
自己一直在想从什么时候，开始情起，又是从什么时候决定可以分开，而又是从什么时候开始发现没有遗忘过。
画家说自己升起拥吻情绪的时候，是在小姐问，“你知道什么是爱吗？”小姐还曾问过，“你经历过吗？”画像答的是，“是的，经历过。”而在二人敞开心扉的时候，画家说，“我体会过爱的感觉，不是过去式，而是进行时。”再联想画家无数次对小姐以及妈妈说，“我理解你的不情愿以及愤怒”。我在想
《燃烧女子的肖像》是继阿布戴·柯西胥的《阿黛尔的生活》之后，我看到的最好的女同电影。其实仅仅将其定义为女人与女人之间的故事已经限制了它，因为它的能量远超性别，表现的根本是任何恋人之间都会有的、普遍的爱。
这个电影中，爱情的发生地是孤岛，连接爱情的中介物是绘画。在18世纪那个封闭的时代气息里，这两个未婚少女，一个才华出众，一个美丽敏感，她们本身的关系互动因此也充满了孤岛气息与油画质感。
导演在讲故事的过程中，非常内敛与克制，让人感觉她从没有迅速交代故事的欲望
三个女人，一座孤岛，几乎没有男性角色出现。之前看过一些拉拉题材电影，但是总觉得和男同的电影相比差了一点意思。但是这部绝对称得上一部非常棒的女同题材电影。如果要用一个词形容这两个女人之间的感情，那就是“细腻”。前半部分的情欲表现真的太到位了，弹钢琴的那段虽然没有肢体接触，但是两位女主的四目相对足以撩动观众的心弦。这里我感觉两个人关系已经非常微妙， 艾洛伊兹的眼神都舍不得从玛丽安身上移开。
以及要亲不亲的暧昧戏份
可能是前半段的情欲处理的太好，克制，隐忍却又由内而外
《燃烧女子的肖像》（后称《烧女图》）是我近几年邂逅的新电影中最喜欢的一部，从第一遍看就情不自己，影片中那暗黄的烛光柔和的打在人物精致的面庞上，强烈的明暗对比中，交错的视线在两个女人间流转，幽微而热烈的气息流淌其间，那独属于女人的幽微情感，在每一帧都精雅如古典油画的画面里缓缓燃烧，让人欲罢不能。只是这像油画一样的画面里，却无处不笼罩着无法遁逃，它无比细腻的展演了两个女人一步一步的陷入爱情，又不得不走向分离的真实模样。也许爱情悲剧就是这样吧
三位女性：诺米.梅兰特饰演最有特质的一位，凝望或被凝望，每一桢美得不可方物，她站成时间的风景，电影中流淌的画中画；阿黛拉.哈内尔是忧郁又快乐的，奔向海角悬崖汹涌的海岸，无处安放的命运凝望；卢安娜.巴杰拉米饰演的配角纯真朴素无知，地位决定她的悲哀，三人朗诵古典神话诗篇流露的女性之美，篝火夜晚俗世般地凝望，却又升华为色彩意境的永恒记忆。
席琳.席安玛的女性视觉，在《燃烧女子肖像》中对生命非同寻常相遇迸发内在的激情，这在法兰西玫瑰身上呈现异样画境色彩，流淌的岛屿暗流
“燃烧女子的肖像”瞬间即是永恒
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