综合来说,本片十全九美,但这唯一的缺陷,仅是由于当年技术的落后,而造成的简陋之感,以及由于时代所限,而造成的叙事拖沓。而即使是这样,我们也能从中看出塔氏所献上的他最令人惊叹的创造力,从而最终成就了本片极强的指导性和继承性。
从对小说改编的角度来说,本片可谓是使尽浑身解数,在尽可能保证故事最大忠实的条件下,与电影感达到了出色的平衡,满足了所有人的期待。作为一个原著党,虽然没有如愿看到像库布里克那种既有天才又坐拥钱堆的导演所能做到的物尽其用的完美程度程度,但是我们也看到了类似尽其所能的精打细算。在最终被塔氏选取呈现出来的桥段中,原著所描述的内容被事无巨细地保留了下来,换句话说,塔氏确实在有限的资源条件下做出了最大的努力,这是十分令人感动和值得令人学习的。且不说影片对原著文本诸多精华的再现,想必在1973年
克里斯抱起受伤的哈莉的镜头,宛如圣母抱着耶稣一般的抱着自己的创造物。以及电影最后在巴赫的音乐中,克里斯走回家,和父亲相拥,就像伦勃朗的画《浪子回头》,既有自我救赎又具有宗教感。
电影中对俄国人与自然这种深切的联系也表现的让我感动,他们把纸条贴在通风口,让它们摆动就像树叶的沙沙声。即使在空间站这样的人工环境,他们也能用自己的方式和自然产生联系。
塔可夫斯基披着科幻的外衣深入探讨了家庭、回忆和爱的关系
“飞向太空”不可知论与实用理性的冲突
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