［ 东京塔若如能够一同看到，光芒便能永不熄灭，虽然只是同样的视野，而身处两地
第一眼的魔力镶嵌在银白的十字架上，从一点出发，难以逃脱十字分叉的选择；又或是四点殊途同归会聚一点，不再犹豫
背过身的刹那，“为何看我演出的人是他？”，就连艳红的玫瑰也不能止住酸楚的泪滴
阿等等，即使你明天就改变主意，我还是爱你，だから あした あなたの気持が離れても、
愛してる。
我还是想看看那张生气的脸，这样你再也不会找我了吧？
明白了 ］
ok今天来说说电影的画面
画面非常地凄美和柔和，不得不说构图非常完美，感觉导演有些完美主义倾向而且用心良苦，很多画面单独截图下来就是一张绝佳的平面作品，摄像用了很多的道具烘托气氛，比如雪，雨，颜色，手机等，然后尤其喜欢用背景虚无的方法来聚焦，比如雨夜，比如冈田准一在高楼准备跳楼那一段，绚烂的东京铁塔给这段情节定义了凄美的基调，使人难以忘怀。一直感觉日片比较细腻，不仅是画面，连人物情感也刻画得尤为细致，有的时候倒让你有点局促不安，屏息，怜生的感觉
《东京塔》（tokyo tower）改编自江国香织的小说，据说上映时票房极好。日本导演的美学观念有时特别极端，无论什么题材，同性恋、不伦之恋、暗恋都拍得一个味儿，干净的画面、素淡的景物，无声无息的叙述着不同的故事。《东京塔》不例外的都占全了，细雪、樱花、东京的夜景，还有东京塔孤独的背影。
江国香织的原著读了一部分，不知道是不是翻译的原因，文字不是那么流畅，影片倒是比原作更多了一份细腻的敏感，这确实少见。
清水是一位让人羡慕的已婚太太，她什么都有，美丽年轻的外表、苗条娇好的身材、事业成功的丈夫，经营着一家有点古怪但品位极好的精品店，最重要的是她有一个年轻的情人——透。透18岁到20岁的时光是和清水在一起的，听清水喜欢的马拉，看她喜欢的小说，享受和清水在一起的时光。
新年的夜晚，在衣香鬓影的party上，很有默契的转到角落，相视一笑说“希望明年还在一起”。如果说《东京塔》在感情渲染方面很到位的话，摄影立了大功。人物的面貌、动作都是次要的，景物悄悄的占了主体画面。比如，清水和透在宾馆幽会的情景
这不算奇怪的电影
我曾见的那个
实在是觉不出它的所谓美
感觉和我们的消防塔很象
始终不明白 鬼子们为何那般执着
纵然是看了这电影
为何是这个名字
也许因为这些
尖锐的
不安分的
不安的
如塔尖般执着
却恐慌着寻找
幸福安稳
的人们吧
这电影里的这些人 这些塔尖们~~我只能这样称呼这些人
爱情到什么样的年纪才会静止?
到什么样的境地才算拥有?
这些塔尖们
貌似追逐着
貌似拥有了
但最后的最后
呢
鬼才知道~~
不过黑木瞳阿姨作为一个资深老妖精
你可以和很多人一样不喜欢她这种调调
但你不得不给她那种
类似
大街上偶遇便死活要前前后后移不开她的
那种眼光
我一直有一种感觉，觉得电影或者电视大部分不如小说原著，但昨晚看的《东京铁塔》算是意外的少数，电影非常精彩，甚至超越了小说，不愧为05年日本电影的单周票房冠军，黑木瞳和冈田准一的对手戏可圈可点，美女帅哥加上唯美的镜头让人印象深刻。
作家江国香织描述了两对陷入不伦之恋的爱情。40岁的诗史和20岁的阿透，35岁的喜美子和20岁的耕二，两对恋人，女方都比男方年龄超出一轮，可是这并不妨碍他们“坠入”了爱情中。在我看来，这两对恋人表达了一个对比，一对的爱情是冷静的，精神的，阿透每天静静守着电话，看诗史看的书，听诗史听的音乐，他们的爱情，是站在彼此身边，看潮起潮落，用诗史的话说：不能一起生活，那就一起活下去。这种爱情，淡如香草而持久弥新。耕二和喜美子的爱情，是浓烈的，世俗的，他们对彼此身体的渴求，超过了一切，耕二用身体，感受喜美子的潮起潮落，他们的爱情，是任性的，恣意妄为的，但因其浓烈，会灼伤彼此。喜美子在做饭的时候，给耕二打电话，央求着要见耕二，可耕二却无法见她，她因之而伤心痛苦，不能自控
镜头里的东京塔还是很美的, 画面的光线和构图也都不错, 不过还是觉得是一部奇怪的电影, 没有让我从头到尾看完的电影.
黑木瞳是否已和不伦之恋画上等号?
追随冈田看到这部片子, 却是一部混沌不清, 没有有力一击的电影. 爱情架空起来点上灯火, 固然很绚烂, 不过东京铁塔也是要有底座的呀.
不管哪个诗史, 最终都会再也没有下一站. (从这一点上出发, 到是可以拍个续集)
真是遗憾, 有冈田背部全裸的电影, 居然也给我归至无有力一击的片子.
真真遗憾呐.
【东京塔】触手可及的爱
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