冬天的故事和夜以继日大致上都是女人在不同男人间跑来跑去的故事，但是我喜欢夜以继日、滨口多太多了。感觉最大的不同是冬天的故事「在剧作上」逻辑太充分，充分到像是在为女主找借口，她所离开的人一个是极市侩、一个是极理想的，只有最初&最后的夏尔才是真正从生活中汲取智慧，我更想知道如果所有人皆像夏尔/信仰她会不会走。但是夜以继日里的asako很难找到这样的逻辑，或者说她和麦的行动完全以「影像」的逻辑支撑
朝子与麦一见钟情，相恋过程奇妙且短暂，半年后麦不辞而别。两年后朝子遇到长得和麦一模一样的亮平，他们朝夕相伴，日久深情，共度了五年光阴。但在某日，消失已久的麦又突然出现在她的生活里，打破了原有的平静，朝子选择离开亮平和麦一起奔赴远方，但经过一昼夜，她又重新回到亮平身边。——《夜以继日》就陈述了这样一个故事，看似简单实则复杂。
麦与亮平虽然有着同样的脸庞，却是截然不同的性格。麦是个自由自在的人，飘忽不定，难以捉摸，他与任何人都保持着一定的距离。他可以买一次面包就一夜不归
何谓夜以继日？夜的梦境中，内心的躁动和不安可以是对生活充满热情的律动，也可以是陷入虚无的痛苦，而大多数时候只能走向后一个结果。幸好，我们会惊醒，然后睁眼看看世界，回归到现实。
这部电影的情节的确狗血，但狗血之所以只会成为我们的谈资，而不会成为我们自己的故事，并不是因为我们没有机会遇到相似的人或事，而是我们运用“理性"的头脑和“瞻前顾后”的权衡，作出了从梦中醒来的决定。
这大概就是成长？或者是看清了生活的真相。就像在《爱情神话》中,老白悄悄给李小姐画了一幅素描，特地送给她
夜以继日 寝ても覚めても (2018)
初看体会是，这剧情也太狗血了吧。
与朋友讨论几次才发现，片中那张来自摄影家牛肠茂雄所拍摄，凝视镜头的双生少女照片，彷佛点出了剧中女主人公朝子的精神主旨。恰如影片英译片名『Asako I & II』，影射出朝子在两个男人身边的人生，是一分为二的两幕剧。日文原片名『寝ても覚めても』 中，“睡”与“醒”亦正是朝子两段情爱中的两种状态。
导演滨口竜介选择唐田英里佳这位表情波动不大的新人出演朝子。她那张没有明显表情的脸，放置特写镜头下
看这些评论的感受是：爱和感激在你们眼里也太黑白分明了，太容易分辨了。灾难之中想躲在他怀里，感激的时候紧紧地抱住他，看他劳累想照顾他，醒来后想在他身边，打心底里觉得跟他在一起就会越来越好，明明知道已经失去他的信任但仍然拒绝诱惑跋涉着回到他身边... 你硬说这里没有爱只是感激，也把人类的情感看的太简单了。
精神分析学的“镜像理论”中提到,电影银幕与“镜像”呈现出极大的相似性。观众走进影院后,坐在座位上,被现代化影音设备环绕,只能用眼睛注视银屏的情境,与婴儿最初的不能自由行动、视觉早熟,有着异曲同工之妙。而从知觉层面来讲,观众所“凝视”的并不是真正的银幕形象,而是一种新的镜子里的自我的影子、幻象或复制品,也就是说,“观众也会如同婴儿一样向影片中的角色寻求认同,把自己的目的和欲望投射到影片中的人物身上,然后反过来再与人物所体现的动机和价值认同”[1]
【夜以继日】意外惊喜！扇形的阳光追上了他们
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