看到结局才发现，原来标题少了宾语，夜以继日（去寻找爱）。黑夜里爱人，白昼里爱人，只是为了确定自己最终的爱。
从画展的照片可以看出来，分裂的不是两个爱人，而是朝子自己的感情。麦和亮平，其实是朝子向往的两种状态。
于朝子而言，麦是黑夜梦境中的朦胧与微醺，是神秘的自由。亮平则是细水长流的人间烟火，是细心与温柔，是能够踏实安睡的依赖。
或许是不辞而别的打击太过突然，就像少女情怀中戛然而止的暧昧，有太多的如果当时去惋惜。即使有了新的温暖的怀抱，依旧对年少的梦无法释怀。
所以
看这些评论的感受是：爱和感激在你们眼里也太黑白分明了，太容易分辨了。灾难之中想躲在他怀里，感激的时候紧紧地抱住他，看他劳累想照顾他，醒来后想在他身边，打心底里觉得跟他在一起就会越来越好，明明知道已经失去他的信任但仍然拒绝诱惑跋涉着回到他身边... 你硬说这里没有爱只是感激，也把人类的情感看的太简单了。
所选片段的时间位置：24:19:19 - 27:15:08
所选片段的戏剧任务、导演目标效果：
前文中朝子发现亮平并非麦之后，便刻意与亮平保持距离。但亮平却因为朝子不同寻常的行为对她产生了兴趣与好感，想要进一步交往，因此正一筹莫展。
本场戏中下班独自回家的亮平心情苦闷，却意外看到独自站在摄影展前的朝子。于是亮平上前攀谈，朝子被突然出现的亮平吓了一跳。但是却莫名其妙地伸出手抚摸亮平的脸庞，这让亮平感到有些害怕，于是准备转身离开。
此时朝子等待的室友Maya出现，但却因为时间关系
因为出轨的事情和一些评价看这部电影，看到三分二的时候实在不想浪费时间了关闭了播放器。有些电影比如《花与爱丽丝》、王家卫的电影是真的一分一秒也不愿意错过，甚至细节也可以好好品味一番，但是这部电影我看一分钟都觉得是一分钟的折磨，晚上也没有什么其他事情做，硬是看完了三分二。
不说演员们的表演毫无出彩之处，有些矫情和多余的镜头不知道究竟想要表达什么。比如亮平因为地震取消观看演出去往地铁返回看到一位女子蹲下来哭泣给了她手帕，这是想要表达什么呢？请问是表达亮平的善良吗？我真不知道。
真的佩服这种能把很深刻的哲思赋予很简单的故事的导演，不仅当下观感十分沉浸，而且后劲极强，可以探讨、扩展的地方很多，是一部可以常看常新的影片。
全片弥漫着一种亦真亦幻、亦梦易醒的气质，表现了朝子主观世界的投射，因为对麦的爱投射到了现实并且影响了、扭曲了现实，但又因为这种投射现实才得以成为现实；一旦欲望变成了现实，它便不再是欲望，现实也变得没有意义。欲望的价值在于未满足之时，满足了的欲望形同噩梦。一个看似俗套的爱情故事
首先说女主绿茶婊的都是建立在前现代主义也就是二元对立及“非黑即白”的道德观念和价值观上的，所以看不懂《夜以继日》情感的表达的人也看不懂《牯岭街少年杀人事件》以及一些后现代的，像《洛城机密》还有《饮食男女》等等这样的片子，在他们眼里。《夜以继日》里的朝子和《牯岭街》里的小明一样，其实都是绿茶婊，而把两者放在后现代的观念和语境下“不是一切都是非黑即白的”就显得十分自然。后现代观念包含着一点虚无主义，而二战之后最重要的哲学思辨也就虚无主义和存在主义思辨的。
【夜以继日】滨口龙介创作，堤坝那边的海，是寓言的背底
转载请注明网址: https://www.livechatworks.com/dy/id-34299.html
