本该打四星，留一星给明明。多少年前的电影了，当年多么青涩的我呀，我仍能记得当初品完这影对我内心的震荡，好多天缓不过来，为什么这么好，为什么却知之甚少，一如当年我看完《双瞳》，那种震惊，那种影片内涵的丰富与美，这个世界，当真是让明珠蒙尘吗？十多年后，《双瞳》好像有人欣赏了。《游园惊梦》不好吗，老王的颜不美吗？落幕之影也不捧个场，当初我像痴恋的傻子，头像换了，老王那抽烟落莫消颓的样子好美，天天重复着明明，牡丹亭又翻来看看，发一些别人却不甚了了的酸词，朋友都关心，唉，咋了
1.一个能将直男掰弯，弯女拉直的人。吴彦祖的墓碑上写着。
2.赏昆剧，观吴彦祖洗澡，看王祖贤与宫泽里惠搞同。太值了！
3.从开始到一个小时二十分钟，我就一直想着吴彦祖呢，怎么还不出来，等到他终于开始洗澡时，背景音乐里的“朝闻道，夕可死也”贴切的描述了我的心境，我等这一个小时二十分钟还算是值得啊，那华丽丽的倒三角，那华丽丽的八块腹肌，我，我决定要去看下赤裸特工了
这部片子有的地方有点小雷，总体还可以，让一个日本人演这种片子总是看上去有的地方不对劲，换成巩俐林青霞的话可能就不会让我一直一直等吴同学出来洗澡了
一、延展的形式：
“一切都已成了过去。”这是《游》开始的第一句话。这一切是如何成为过去的？当荣兰年迈枯涩的声线，开始游走在青瓦白墙的倒影时，一个倾颓的故事就已呼之欲出了——仅仅是欲出而已。在影片开始很长一段时间内，真实的故事其实并未进入视野，叙事的谜底作为未知数远远悬挂在天边，不断的拖延，使得影片呈现出问题丛生而答案缺失的状态。
尽管《皂罗袍》、《山桃红》、《懒画眉》、《步步娇》一曲曲唱来，尽管二管家、年轻戏子、刑志刚一个个男人在她们的生活中进进出出，终究是回头梦一场——谜底究竟如何，观众不得而知。终于，荣兰拒绝了刑志刚的拥抱；终于，翠花烧掉二管家的日记。终于，曲终人散，二人惨淡相依——是否这就是叙事谜底？最后的《皂罗袍》响起，为她们的故事画上并不休止的休止符。
在这样的不断推叠的过程中，观众体会到的是一种诗意的美感，一种奇异化陌生化的美感，一种与剧中人同喜同乐同哀同愁的美感；这种美感抽离了现实，它并不指涉任何现实的范畴。这种拖延其实只是一昧的延展，谜底揭晓的时刻
但凡是美到极致的女人，都带些英气，就像但凡是惊动我心的男人，多少都带点妩媚。异性相吸是天性，不过，同性相怜似乎也是两性中只可意会不可言传的真实。
这个片子中，王祖贤某些地方的表演很生硬，算不上演技派。但是，放你看到他一身小生打扮英气逼人的站在台上为自己心爱的女人唱起“良辰美景奈何天”的时候，还是要被惊艳。这样的女子，她们的美丽是帅气，就像当年林青霞在《刀剑笑》中。
人和人的感情有的时候特没逻辑，就像这个唯美电影中诠释的一样。你无法得出公论，这就是所谓的断臂情，这就是她们所追逐的爱情。兰和翠花的爱情，多少都有点无奈的因素在里面。
起初镜头将视角给了翠花，她看到了男人壮硕的肌肉并且在男色的美上流连忘返，喝醉酒无意识的走向对她略有好感的二管家，甚至与一个京剧小厮赌骨牌时贪恋的眼神，这都在潜意识里说明翠花不是天生爱女色的，只是，这个世间之大，男人之多，哪一个才肯被她爱哪一个肯真的关心她孤寂的心灵呢？
这个时候，一个女人用自己的敏感抚慰了她的心灵，而她也在其后不断的追逐着她的身影
游园惊梦：多年后重看，好吧我承认我也是原始的女人
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