我是俗人，一切与莎士比亚有关的内容我都喜欢，印象最深刻的就是与《冬天的故事》互为表里的部分。因信仰而再生的雕像，被命运眷顾而从相册中走出的爱人，以互文的方式超验了爱情宿命论，很浪漫很浪漫。四季故事大概是我有了更多人生经历和体会后适合拿出来重新拜读的作品。就如我感到在拥有完整坚定的自我前，我很难理解这部女主的心理。同时我也好奇，真正意义的true love就是会令人如此坚定地选择，绝不将就吗？而真爱究竟又是什么样的标准？尽管我总是欺骗自己，但我想我确实还没遇到过我心中完美的那份爱
让-马里·莫里斯·谢雷是谁？他就是大名鼎鼎的导演埃里克·侯麦。就像你不知道谢雷就是侯麦一样，侯麦的妈妈也不知道侯麦就是她的儿子谢雷。这位喜欢在片中借人物之口喋喋不休的作者导演，却极少在媒体上露面，以至于他在巴黎街头帮忙推轨拍摄，也鲜有人能认出来。埃里克·侯麦比起戈达尔那群新浪潮小将足足大了十岁，他影片温和琐碎的气质和新浪潮的普遍激进相左，任凭外头天翻地覆，他始终把镜头对准寻常人的小情小爱。侯麦第一部启用大牌明星、被冠上杰作头衔的《慕德家的一夜》，于1969年上映，他让片中的人物自顾自地争论着宗教与感情，仿佛1968年如火如荼的五月革命完全没有席卷到他一样。2007年，87岁的侯麦拍出了《男神与女神的罗曼史》，依然是美丽的少男少女情事，古典得仿佛会动的油画，结局虽然“圆满”却仍带有导演狡黠的趣味。评论界褒贬不一，侯麦却兀自享受着他的田园牧歌——当年他就没有激进过，如今又何必勉为其难？我觉得，一个人在坚持一些事情的时候，同时就在拒绝另一些事情——潮流的、聒噪的、功利的，这种不鸟别人的态度很是迷人
这是一部探讨爱情的电影，理想化的爱，生活化的爱，朋友般的爱。电影开头的两分钟拍了理想中的爱，海边的沙滩，温馨小屋中的做爱，一切都自然而然。两个人都年轻，拥有美好的肉体，两个拥有青春的人在有如伊甸园般的场景结合，相爱，一切都是那么美好。纯粹的相爱。在这里，女主的身体仿佛象征她的心灵，展现了最大的袒露。
时间一转，就到了五年后，展示了女主的感情生活，一个理发店老板，没文化但是肉体粗野满足女主被征服的欲望；一个书店老板，有文化但是太温柔女主感受不到疯狂。她同时和两者交往
故事除了开头俩个人的浪漫之外，情节已经是平淡的不能再平淡。大篇幅的人物对话、对话：菲利茜和母亲的对话、菲丽西和马桑的对话、菲丽西和路易克的对话……再不然就是菲丽西往返的火车上的短暂镜头，场景的变化其实很少，没有华丽的场面甚至人物在时装上也没有太大看头儿。一般的话绝对能把人看得无聊到中途弃片儿吧，但是这片子居然有这么大魅力让我安安静静的沉下心来看完。
因为口误说错了地址，菲丽西和夏尔勒失去联系，然后菲丽西成为带着女儿努力生活的单身妈妈。然后在对夏尔勒念念不忘的间头，菲丽西跟两个男人有了瓜葛：能够一起过日子的理发店老板马桑、能够作为朋友和启蒙老师的书呆子路易克。
不论中间经历了怎么样的选择的过程，最后的结果却是菲丽西始终固执的坚持自己内心的爱情，“我爱你，但是没有足够到和你一起生活”，爱情始终是纯粹的爱情，始终是和夏尔勒才有的爱情，错一点儿都不是错一点儿都不能将就。虽然明明知道夏尔勒只能作为内心的恋人、重逢的希望是那么的渺茫，可是始终愿意这么的坚持这未知的等候和期待。
冬天的故事 去迎接温暖的春天
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