非常丰富的一部电影。前卫到了一定的境界：不管是拍摄节奏还是人物设置（也有可能是我的见识少）。
我很喜欢这样富于变数又井井有条的电影，不断转折的同时让你感到作者从一开始就设计好了结局，有种宿命感。一切其实都有迹可循，事出原因都可追溯到个体本身的特质，而由多人关系的摩擦引出的事件则为一次次导火线。
这导致我在看的过程中，对于人物的观感一直产生着变化。我从一开始的欣赏女主的“敢于随心所欲”，到最后意识到那其实是“在过度的自我中迷失了自我”的迷茫
“你说：我爱你，我说，留下来。我几乎要说：占有我，你却说走吧。”
——特吕弗《朱尔与吉姆》
“吻你爱人的时候，枪不要离手。”
——68法国学运的宣传口号
“Where is the father？”
——特吕弗《四百击》
一场顽固的革命，就好像疯狂地爱上了一个不该爱的女人。
1871年9月，一个眼神迷离、桀骜不逊的瘦弱青年漫无目的的游荡在巴黎。公社刚刚失败的压抑气氛笼罩在巴黎的上空。这个青年背着一堆诗稿和几十个苏
一个只爱自己且摆弄心机的女皇和裙下之臣的故事么，把一个神经女用让社会隐身的方式和一些理念修饰得高大上罢了，但可惜我感不到唯美。
理想主义却又缺乏象征性，又刻意弱化性爱的重要性，满足追随纯粹原始爱欲的条件是人性只有全然地善+自由。没有隐忍没有委屈，呵呵。这显然是不成立的，我热爱理想主义，最纯正的爱都是转瞬的，好吧这也正确，但此片的设想没有基于任何让人动容的意义，如果在大世界背景中放大凸显小世界那也能让人有点梦的满足感。好吧，你们可以说美色。所以整片我也悟不出探索价值在哪，难道是，哦！生活中原来不只你和我么？人还会变老的么？我还有疑问，要死怎么不一起死？至少在开始和结束两端要来个和谐的呼应吧，也能明白些意义所在。啥意思，背离片名。难道是因为占受得最多最慈悲？这不又与此片的宗旨不附了么？
好吧，给个最合理的解释：玩弄爱和终将衰竭的精力没有好果子吃.
全程以祖的视角讲述了凯瑟琳与他们的故事，古早三人行，但从中感受不到罪恶淫秽不堪，可能是对爱情太过真挚，所以什么种类的爱情都显得真诚令人接受。
祖是三人爱情中占下风的，就像倍娇之于占，他在爱情里是永远的守护者，一转身他在，离开再回来他依然在，最害怕失去和见不到，他把自己放得很低，臣服于凯瑟琳，而占不同，虽然他也爱凯瑟琳但他不像祖那么懦弱，有自己的想法，虽然爱，但他的爱容易得到却难以守护，他和凯瑟琳一样不是那么无私的，总是选择对自己有利的部分
祖与占：一场女性主义的灾难
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