一个只爱自己且摆弄心机的女皇和裙下之臣的故事么，把一个神经女用让社会隐身的方式和一些理念修饰得高大上罢了，但可惜我感不到唯美。
理想主义却又缺乏象征性，又刻意弱化性爱的重要性，满足追随纯粹原始爱欲的条件是人性只有全然地善+自由。没有隐忍没有委屈，呵呵。这显然是不成立的，我热爱理想主义，最纯正的爱都是转瞬的，好吧这也正确，但此片的设想没有基于任何让人动容的意义，如果在大世界背景中放大凸显小世界那也能让人有点梦的满足感。好吧，你们可以说美色。所以整片我也悟不出探索价值在哪，难道是，哦！生活中原来不只你和我么？人还会变老的么？我还有疑问，要死怎么不一起死？至少在开始和结束两端要来个和谐的呼应吧，也能明白些意义所在。啥意思，背离片名。难道是因为占受得最多最慈悲？这不又与此片的宗旨不附了么？
好吧，给个最合理的解释：玩弄爱和终将衰竭的精力没有好果子吃.
主要从三个方面联系《祖与占》和《堂吉诃德》。一、被称为three idiots的三人与被认为疯癫的堂吉诃德主仆；二、在《堂吉诃德上部》第六章中“神父和剃头师傅在我们那匪夷所思的
绅士家书房里进行有趣的大清查”，即烧骑士文学，与电影院纳粹烧书；三、有两位妻子的悲伤皇帝与电影中状况的一致，以及塞万提斯在描述任性多变而美丽的女性时，用统治中国的皇后来借指。（课堂作业糟糕英语）
楚浮此片开头很新浪潮，三个青年人却玩着孩童的游戏，中段进入很古典正经的爱情恩怨，后面又开始进入了作男作女模式。
游移不定的三角关系，作男作女，换言之“能折腾”，而能折腾正是楚浮人物的特点，也是以“浪漫”著称的法国爱情电影人物常见的的特点，每个主角仿佛是一头撒欢的小兽，爱、叫、跑、狂舞乱扭、离经叛道、孩子气的怪诞、野......他们会折腾自己和周围的一切，不断将青春能量和生命源泉的活力撒欢释放，人物像一只你手中握不住的强劲蚂蚱
二刷的感触和10多年前有大不同，当年看完记得那首动人的民谣、3人奔跑过铁桥和开车入湖的场景，还有这三人的微妙和谐的三角关系。实际上从整部影片的脉络上来说，Jules和Jim就如影片中2次提到的犹如堂吉柯德式的主仆，在追逐Catherine的爱情下求同存异地保持着真挚的友情。Jules和Catherine的性格不同，爱情与结合也是出乎战争因素，但2人都不避讳面对这种看似失败的婚姻，Jules需要的是最低限度的陪伴，即使无性无爱无婚姻，而Catherine对其的需求则是空虚无助时的港湾，而Jim相对传统与被动的，要稳定排他的婚姻婚姻和生儿育女，与Catherine也是属于那种情感上互相需要、爱慕的情侣，而Catherine却是从他们甚至Albert寻找其不同的情感需求，而这是Jim不能完全接受的，从这点来说，Catherine是爱情至上的，纯粹感情主义者，最后的自杀有如烟花般的灿烂也是其最理想的归宿，她是Jules和Jim永远达不到的爱情圣杯，不可企及的梦。特吕弗在这部影片里成功解构了爱情与婚姻的传统观念
花了两个小时看完这部祖与占，心一直悸动着，停不下来。
影片一开始，在画面还未出现之时，先是女声旁白：
你说：我爱你 我说：留下来
我差点说：占有我 你却说：走吧
这段凯瑟琳的独白，在一开始就告诉了凯瑟琳在这段三角关系里的地位。她是三人中的“皇后”，她是德语里阴性的“太阳”，掌管着同为阴性的“爱情”。而祖与占呢，这对“堂吉诃德的主仆关系”式的知心密友，都无法自拔地爱她，将她捧在手心里当成真正的皇后。被二人无比珍视的女人但也许并不是个贤妻
Jeanne Moreau的气质并不适合演贤妻良母，一看就是充满反叛精神的或者不好对付的人（在《通往绞刑架的电梯》里演背和情人合谋杀死丈夫的妻子，在《蔑视》里演蔑视丈夫的妻子），果然这部片里的凯瑟琳（和Wuthering Heights里面的凯瑟琳精神相通，又让人想起陀思妥耶夫斯基《白痴》里面的娜斯塔霞）把祖与占的人生搅得一塌糊涂。特吕弗拍出了爱情非常真实的状态，即凯瑟琳说的“完满的爱只存在片刻”。一个女人三个（甚至以上）男人的故事也是侯麦电影经常出现的撘配，比如《女收藏家》《冬天的故事》
祖与占：愛情的平衡點
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