题记：诗一般的故事，总是略带些忧伤；梦一般的经历，总是略有些迷惘。如诗如梦，如此凄凉。
对越南，没有太多印象，更谈不上认识。儿时记忆里的越南，充满对越自卫反击战背景下的敌对色彩。成年后有限的关注，有部分来自影片《情人》，带着浓浓的殖民色彩和颓废意味。2004年在中山大学进修，班上有个越南留学生小阮，我一直迟钝地以为他是中国人。某天上课，他对《诗经 野有蔓草》提出疑问，说“野有蔓草，零露漙兮”，不就是写一丛杂草吗
印度电影凭借着深刻与搞怪的歌舞输出强烈的人文关怀，泰国电影则用狗血的伦理滋润着每一个守在电视机前的家庭主妇们，越南电影在东南亚鲜少有稳固电影体系的国家里，显得有些默默无闻。
“默默无闻”拿来形容陈英雄的《青木瓜之味》恰当不过：它摘走第46届戛纳国际电影节金摄影机奖和第19届法国电影凯撒奖最佳最佳处女作奖，并获第66届奥斯卡金像奖“最佳外语片”提名，这部于1993年上映的电影迄今为止在豆瓣的观看人数仅仅5万人不到。
乍一看
一度做过木瓜炖牛奶。
用刀削深青色的木瓜皮时，橙红的木瓜肉上会渗出奶白的汁，对剖两半，一肚子晶莹剔透的木瓜籽，手去摸，是温软粘腻的。木瓜吃起来不像它的中文名那样索然，正相反，那甜得稍稍发腻的口感，和闻起来馥郁的奶味，让人想起少女，行将成人的少女。一径地成长，将美和香，秘密一样地裹得紧紧的。
青木瓜没有这么香艳，它的肉是白色的，籽也是白色的，可以想见，它的味道必然是清甜的，清爽是主要的，甜是微微甜，若有似无的一丝。《青木瓜之味》就是这样一部电影，情节缓慢细节充盈画面精美，看似无味，其实吸引人一直一直地看下去，完了还沉浸在电影所营造的氛围里。
50年代的西贡，10来岁的小梅到一家人中做女仆。这家人里老太太少年守寡，拒绝了痴心的追求者，将儿子抚养长大，儿子成日在房里拨弄乐器，有机会便席卷家中所有财产出去挥霍，一家人的生计都落在隐忍负重的媳妇（太太）肩上，这对夫妻本来有三个儿子和一个女儿，几年前女儿因病去世。太太思念女儿，故对年龄相仿的小梅十分怜爱。
小梅第一次见到大少爷阿忠的朋友浩仁
今天看了《青木瓜之味》，很是喜欢。
看完后，我对整部影片回顾了一下，想了想具体这部片子想表达什么。首先确定主题，是一部关于女性的电影，整部片子女性的角色很像中国封建社会时代的女性，其实那时的越南也还残留很重的封建思想。至于男性的角色，属于那种从属地位，需要照顾的那种，我想大概讲的是梅在这个环境下的生活状态，扩大点说，使女性的生存状态。
都说这部片子很唯美。首先，我看得碟尽管是一张DVD，但效果不好，不可变形宽荧幕，清晰度很低，但是还是碟版。画面的色彩远不如海报上那么鲜艳。所以在色彩的表现上，我错过了电影该有的东西。在镜头运用上，不错，很好地运用了长镜头和慢镜头，使整个片子节奏非常和谐。在音乐上，是让我最为困惑的，电影里大量运用了越南的民族乐器，有些时候很美，但有些时候怎么听起来那么恐怖啊，中间有好几次我都被吓着了，不说内容怎么在进展，光是恐怖的音乐就让我很是迷惑，有点抓不住基调的感觉。所以，影片所谓的唯美，我是没有很深地体会到了。
我真的是太爱这一部电影了，93 94年的佳片太多了，但是在我心里，这部能进前三甲。
陈英雄这一部处女作，像是小津安二郎侯孝贤和王家卫的结合体，诗意的长镜头叙事，缓慢的节奏，简短留白的台词，讲究而美的镜头画面，还有特属于东方的气息及民族乐器。这就是为什么长达两小时的电影，说了那么简单的一个故事，那么少的对白，我们还能看得那么入迷，这就是因为导演对于整体节奏的把控已经到了大师级别。运动长镜头的场景转换，永远卡在最佳的节奏点上，丰富美丽的画面信息和热带风情浓重的配音
“青木瓜之味”赏清新之余味，弃无用之瓜瓤
转载请注明网址: https://www.livechatworks.com/dy/id-33733.html
