看完《大宅门1912》，眼睛湿润了。同样的热泪上涌，不同于《大宅门》的豪情悲壮，这是另外一种情感。末了，白景琦独自坐在青青的墓前，眼角里泛着的，是他出生时都没有的泪。镜头摇起，夕照下的黄河岸边，显得无比寥旷。如果说《大宅门》成功地塑造了个性鲜明的白七爷，并将一股“杀他个干干净净”的精神贯穿到了底，那么这次的中篇《1912》更像是探讨世态和人情。剧终了，我们的脑海里却会长长地留着七爷和路青青的影子，以及那个我们谁也说不准他们谁说得更准的上帝。
百年大宅门的兴衰史，演了100集，可以说是大作之笔。大宅门1912弥补了第一部分1912年后大约10年时间空档的不足，白老七济南创业史，抢夺秘方和敌人斗智斗勇，九红一家和堂姐玉芬家相处融洽，女儿不在身边但是有老七的悉心照顾九红生活的很幸福，犹如原配上的了厅堂下得去厨房。解释了九红第二个孩子是在乱军中被打死的，这次灾难导致了她今后不能怀孕，也是白老七最后一个孩子。
值得一提的地方是，青青问二奶奶为什么不接受杨九红？老太太说了句，家规就是家规，家法无情啊。哭着说的。
前两天看哪位写的，杨九红在1912中活脱脱变成了温柔胆小的黄春。
本来不想写什么了，很多人物都是新加的，也没什么可评得了
可是每次看到何晴演的杨九红就骨鲠在喉
看陈宝国还觉得会演戏，可是看何晴和张歆艺，感觉台词功夫太差了（ps：张歆艺看的第一部戏是《给我一支烟》想当初那个叶子演的多好啊，当时我还想这姑娘怎么就一直不红！）可是这里台词太差了，人家陈宝国演出来就是个白景琦，可是两个女人就是在背台词，张歆艺也就罢了，她适合时尚的姑娘，不适合这种民国的女人。可是何晴怎么说也是个老演员了，台词怎么这么差，听她说话累得慌，总觉得差着一口气。
当年的杨九红是何许人也，妓院的头牌，什么人没见过，什么场面没碰上过，当年为了白景琦去东北在日本人眼皮子底下买药的时候何等的微风飒爽，连白景琦都让三分，可是何晴明明一个深闺里大门不出二门不迈的太太，演个金屋藏娇的女人正合适，杨九红的威风没体现出半分！
这集乔三死的凄惨，如果是何赛飞的杨九红，一定横眉立眼的支持白景琦报仇。可是何晴居然吓得坐在了地上！太跌眼镜了
各位别再纠结艾薇儿说啥了哈，我就是一吐槽，借了这么句段子吐槽，没真以为艾薇儿说过啥，看个乐呵就好。
艾薇儿说了，我没说过这句话
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我猜想，郭宝昌原本想塑造的青青，其实原本不是现在的样子。可剧一旦成，就没有人再去关心创作者当初想怎样，而只会看着剧中人的演绎去直观感受对每一个角色的好恶。
我不想评论张歆艺的演技，也不想讨论郭宝昌是如何狗尾续貂，只是很愤懑，因为在剧中青青当之无愧是个十足的碧池，至少在很多女人的眼中
看到15,16集的时候，我发现本剧最黑的人---田子行，一个有光的入口……
花房。
田子行爱花，喜欢孤独。每天睡在只属于他一个人的花房里。
“花草是分内外的，都是有灵性的。你对她好。和她说说心里话，她就为你长，为你开花！”
“我喜欢孤独。有人觉得穿金戴银，山珍海味，奴仆成群，挥金如土是享受。其实最大的享受是孤独！有人怕孤独，其实孤独并不可怕，比如这些花，她没有任何条件的陪伴你……”---开始有清扬之气了……
花房---这个情节让我眼前一亮，它带来一束光，让大宅门中的‘黑色人物’柳暗花明又一村，冷黑的标签色之外，凭空生出凌空高蹈之清气……这个桥段并没有源头，却能生出多种解释的可能、可猜想的空白，田子行因此有了可供我们反复咀嚼的核……
看似叱咤风云，骨子里孤僻好静。他有自己的书房，喜欢书法，懂得欣赏宋徽宗真迹，有极高的审美情趣，这在《大宅门》里独一份。他爱花，用心对待花，意味着他情感细腻，内心应该是极其温柔的。他的花房严禁外人进入，像是守着最后一块自留净地，他只有躲进花房的时候，才是真的自己
白老七，真爷们儿。大宅门1912看后
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