当戏中的妻子笑着奔向戏中站在火车旁边的丈夫，现实中的他却穿着一身火车司机的制服站在他们身后，微笑着，转身大踏步离开，电影就这样结束了，真正的主角在这一刻现身，他头也不回地走远了。无数属于他们两人的细节，悄悄从屏幕上流过去，流过去。之前也有看过类似的慢节奏的东西，比如千禧曼波，我很不负责任地快进了。而这一次，我却希望它能慢一点，再慢一点，把每一个细节都看清楚，仿佛这样就可以控制住时间，好像只要用心，你就能掌控住这一刻的光线，气味，颜色，温度。好像只要努力
这部电影，几乎找不到曲折和冲突。两小时零一分的镜头，仿佛就是你身边轻轻吹拂的微风，存在着，感受着。
中山美穗饰演的妻子阳子，是一个情绪和行为有别于常人的内分泌失调症的患者。但竹中直人饰演的丈夫对她依旧钟爱，并尽力保护她，使她免受现实残酷的压力。
很喜欢一些镜头，比如两个人吃饭时的温馨；两双手在岩石上弹钢琴露出的两枚婚戒；一起在小路上跑步；追赶上火车后彼此开怀的大笑；还有镜头最后的两株向日葵。
电影虽然是日本摄影家荒木经惟纪念他逝去妻子的写真文集改变的，可是由竹中直人饰演的丈夫，眼神中流露出对妻子的柔情、宠爱、包容，是看完这部电影后可以久久挥之不去的情绪。
故事是一个淡淡的悲剧结尾，然而过程却是温柔甜蜜的。艺术记录的是美丽的一刻，生活中的美丽是要一个人慢慢的、淡淡的去品味的，无需多言。
也许到最后它只是一阵拂面的微风，但毕竟它曾经吹来过。
爱情只有幻化在生活的点滴中，才可以像一道美食一般，意犹未尽。
不太喜欢日本电影，例外的只有这部电影和“情书”；好像日本电影就应该是这个样子，慢慢的，细细的，唯美的一踏糊涂。
另外片子中出现了很多照相机，荒木随身带的那个好像是Konic 的黑巧思，我曾经喜欢得不得了。现在有了数码，拍摄的方式也有所改变，可是摄影的精神是一样的。套用一位大牛人的话，“拍得不够好，是因为靠得不够近”，也可以说是“活得不够好，是因为爱得不够深”。
“东京日和”在温暖的阳光下靠着你
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