【東京日和】：男主角在馬路的對面望著陽子過馬路，穿梭人群車陣，走經熟習的花店，男孩送她小花盆...他在心想著：「看見獨自走路的陽子，結婚後首次看到獨處的陽子......察覺到沒有我，她仍可生存，雖然是理所當然，仍令我血騰（這中文字幕真是翻得很怪，意思大概是他無法接受這理所當然的狀態）」
他驚奇地發現原來陽子「也可以」沒有他的存在，在日常生活裡自理自己，就是這一段讓我覺得很訝異，......拍人的傳記非常不易，既要有某種程度完美形象，卻又必須某種程度精準傳達人物性格......是這一段才讓我驚覺，陽子在一般人的生活裡，不是一般人.....但是其實影片裡的中山美穗並沒有把這些特質傳達到，我覺得是因為劇本考量太多因素造成的。
有滿多情節都很喜歡，他們去柳川二度蜜月的那小鎮，出發前的猶豫...上電車前陽子去買飲料拼命奔跑上電車的畫面，不知怎地，雖然她的神情如此喜悅，看這一個片段就覺得莫名其妙非常難過。有一種正在道別的潮濕空氣蔓延。。。這片子裡有很多奔跑的電車情節一直在片中流轉.......啊～還有罐太郎對話的故事......
阳子是一个漂亮温柔聪明的女人，然而她似乎有着与日常世界格格不入的地方，经常毫无理由地离家出走，说出奇怪的话，对邻居家的孩子提出匪夷所思的要求。她的丈夫岛津，一个小众摄影师，深深地爱着她，想方设法地接近她、保护她（当然是在觉得实在无法控制她之后），为此而苦恼和迷失，直到阳子不久得病死去。
没有什么波折的剧情。两个小时的“岛津和阳子的日常”过后，甚至向观众宣布她的死亡都是自然而然的事。电影采用倒叙的手法，一开始在同样的房子里，岛津的镜头无意间掠过了阳子的照片，然后陷入回忆。阳子去哪儿了？分手了？如何分手的？去世了？如何去世的？电影在一开始设置了这么一个悬念，但随即就被漫长的描画给冲淡了。这多少让人察觉，这部电影所想刻画的重点或许并非命运，而是情绪。
阳子的情绪是以隐喻的方式呈现的，甚至她本身的存在，多少都有隐喻的意味。她没来由的陷入沉默，为匪夷所思的理由而生气，没头没尾的消失，时而显得真诚，时而又能轻易的说谎，有时无可理喻，有时又温柔贤淑，可爱至极。在电影的叙事里
如果你关注过色情图片，或许你知道一个东京摄影家，荒木经惟，他几乎是全日本最出名的怪老头，执著于女性裸体和生殖器的拍摄，每个猥琐男都会偷偷买上一本他的杂志或者影集，女权主义者批判他视奸，用镜头强奸女性，还广为发布，引起一场集体视奸。人们一会称他为伟大的艺术家，一会又骂他是色情狂。他直言不讳，在自己的作品中一定会有色情，充满淫欲。为这句话加个注脚，就是人无聊到了一定程度，执著于一件事时，我们称之为艺术。
所以猥琐男们更加顶着艺术之名，勤快收集影集，当然也不忘了骂人一声变态，以示区别。可是有人为这样的变态拍了一部电影，《东京日和》，猥琐男一听到荒木经惟之名，先问：哇，是不是很黄？
不，这是一部爱情片，一部纯粹的爱情片，纯得连个接吻镜头都没有。
说它是影片，也勉强，它更像是荒木与夫人阳子的生活记录片，从一开始的长镜头，缓缓飘起的烟，就知道这不是部快餐片，没办法一下子就抓住人胃口。它是一种缓缓深入的力量，在于一个表情五秒钟的停滞，和一个动作分几步来拆解。
阳子是个神经质的女人，因为内分泌失调
日本の文化についてのこと 最初はあまり理解できませんでしたけと。いろいろな日本的な映画、本、ドラマを了解すると、不器用でもだんだん日本的な美意識に好きになりました。
荒木経惟さんのことはここから始まるのです。彼は性愛の表現ことが得意です。昔から、日本人の特別なところは 変態なことをしていると同時に きれいなこころを持っていることだ という話がありました。
今の私もそう思います。ただ、変態ではなくて、特別な視点だと思います。
この映画は 始まった時から暗い雰囲気としています。空も、荒木経惟さんも、みんなもくらいですが、陽子の笑顔は明るいです。中山美穂さんはまるでホントの陽子さんのようです。
この世界では 本当の愛もあるよ。何年たっても、ずっとあなたが愛している。荒木経惟さん 教えてくれて、ありがとうございます。
东京日和。这是一部安静祥和的电影，虽然也涉及到生与死的话题。它的杰出并非在于哀而不伤的隐忍，却是在隐忍中让我们深深的体会哀伤。我想，即使在很多年以后，我也不会忘记观看《东京日和》时的那种心悸，以及那个同样安静祥和的午后。
故事围绕着一对夫妻的生活展开。两个人之间话语不多，没有孩子的家里总是显得有些落寞。妻子的精神处于崩溃的边缘，时常做些一些旁人无法理解的行为。丈夫是个摄影师，深爱着压抑紧张的妻子，很包容，很默默的爱她，用镜头记录下妻子的一颦一笑。
阳子的笑，总是带着一种充分到执拗的童真。酣畅，却又不可否认的神经质。正是这种矛盾的敏感，让这个女人的美丽显得格外脆弱而不可方物。而岛津在面对着妻子的时候，也是爱笑的。但他的笑眼里却总是泄露出丝丝悲伤，那是一种面对至爱不知所措的笑，包含了不可测的溺爱，疼惜，跟幸福到极至的恐惧和留恋。
我总是记得这样的一个情节，丈夫在拜访完妻子去过的医院后，一个人漫步在东京街头，拿着相机随意的拍着，这时不期然的，他在人群中发现了马路对面的妻子
從［GO!大暴走］之後，開始找了很多日本電影來看，
［東京日和］是最近才看完的，但是知道這部片卻是在更早之前。
［東京日和］據說是日本的傳統節氣之一，
也是荒木經惟替陽子出版的攝影寫真書名。
聽起來像是一種天氣晴朗，微風吹著白帆布，
空氣漂浮著洗衣精氣味的日子。
女神中山美穗，加上日劇GoodLuck中搞笑的竹中直人，
講一個攝影大師荒木經惟和他太太陽子的故事，
不是真的有故事性，整體溫慢的節奏，詮釋他和她的情感。
夫妻之間表達愛的方式，和愛侶之間盡不相同，
不說太多愛的字眼，不作過度激情的行為，
這些都是年輕氣盛才會有的愛的方式。
你我在餐桌前相互對坐，散步回家的路上玩起罐太郎的遊戲，
一張雨中的大石桌可以和你彈一首鋼琴曲，
在你不看我的時候，仍然專注著你的一言一行，
那樣的女子怎麼看都是荒木底片中最美的風景。
回想起究竟為什麼想看［東京日和］，可能是因為荒木經惟的關係吧。
第一次知道荒木，是在［來我家吧］裡，一個攝影社小弟的台詞，
才知道喔這四個字是日本知名攝影師呀，很世界荒涼的名字。
“东京日和”鹅黄色的忧伤
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