个人感觉
过于美化了
并且对阳子的情况没有交代清楚
想要观者胡思乱想？？
看到阳子和铁南的相处的时候，我猜想，是否阳子曾经怀孕，孕有一个女孩，随后流产，故产生精神失常？
对了，忽略了翻译的因素，说不定日文交代得很好，只是被翻译毁灭掉了
今天又看了遍《东京日和》，第三遍。因为饭桶叔叔说，荒木经惟出现在了影片最后那部分的列车上。
《感伤之旅·冬之旅》，记录了他妻子住院期间直到葬仪的过程。
其中的一张是这样的--两只手相握在一起，那是荒木和临终时的阳子。
岛津说：“别人都说我们感情好，也许是真的，但是……为何要隐瞒应该谈的东西……也许是太珍惜对方吧……阳子，快乐吗，跟我在一起快乐吗？”阳子转过头，说：“别问我，我要哭了。”
雨中，两人在石面上弹奏着“钢琴”。阳子绕着屋内的柱子说：“你对我太好了。”岛津看着独自一人的阳子想着：这是“婚后，头一次见到阳子一个人的样子，觉察到没有我，仍可生存，虽然是理所当然，仍令我血腾。还有，在小船上安然睡去的阳子，站台上拿着小花和饮料奔跑而来的阳子，照片上黑白影调下的阳子，还有在他们最艰难的时刻里总是过度敏感的阳子。所有的一切，几乎都是生活琐碎而平凡的细节。生活总是隐忍了所有的平淡，包括平凡的爱，对，是平凡，而不是平淡。
片头，岛津说，那是他和阳子最艰难的一段时间
很久以前看的片子了
听说荒木经惟描述的是自己和妻子的故事
但之前就接触荒木经惟的作品，其人其作品延伸的居然是一个如此温暖的，让人如沐春风的温暖的爱情故事，未免让人有点始料未及
完整的情节记不全了，也许根本没有完整的情节，只是阳子生前所有的细枝末节丰满了一切
但不时会一闪而过的一幕是摄影师和妻子在乡间的小道上晨跑，突如其来的落雨让两人的步伐变得急促，在追逐奔跑中发现了道旁的天然巨石俨然就是个像模像样的钢琴，阳子的快乐是那么地感染人，她跑向钢琴，在巨石上弹奏土耳其进行曲，雨中两人的双重奏让落雨都变得轻快而美丽
虽然结局的阳子只堪回忆，但必然是美丽极了的回忆
不想上自习，看了《东京日和》。像日版的《巴黎野玫瑰》，隐忍的气质掩盖不了同样炽热的爱情。令我想起杜拉斯的话：爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。
一早就知道这是说荒木经惟和他妻子阳子的电影。
前年在上海看了荒木的展览“感伤之旅”，
看了很多他拍的阳子。
然后又看了荒木的纪录片《迷色》。
因为字幕翻译问题，
直到昨天才看《东京日和》。
纪录片《迷色》就像个色情片，
女性生殖器飞来飞去，
荒木对着镜头眉飞色舞，
一股精子的味道，
荒木对着镜头兴奋说他和他大部分的拍摄模特xxoo，
有一段，
荒木，朋友和一个少女模特一起喝酒，
荒木很惊讶的对模特说，
我居然没有搞过你，太奇怪了。
而《东京日和》里的荒木，
则是那个低调的，默默迁就，专心爱着阳子的人。
这俩片套着片，
有无比神奇的感觉。
《迷色》里的荒木和《东京日和》里的荒木，
应该都是真实的荒木。
荒木深爱他的妻子阳子，
这是很多人都熟知的故事。
荒木反而成了只是拿个相机的正常人，
熟知荒木特性的人都知道，
荒木是个荒诞、open的怪老头。
在《东京日和》里，
阳子更像艺术家，
更像我们熟知的荒木经惟的女版，
那么任性和怪异。
荒木则跟在她身后呵护，忍受，迁就，哄着。
影片结尾处，
荒木经惟扮演的站台老工作人员出现于站台，站在
扮演着自己的演员身后，迎接
迎风跑来的妻子荒木阳子时，我的眼泪便抑制不住地掉了下来。。。
一个男人要有多么的爱惜自己的妻子，才会
写出这本平淡却又深情思念的剧本啊？
“东京日和”爱是两个人的事
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