之前看过一部类似的想老婆死去的韩国片，相当催泪。这部片子题材类似。不同之处，在于这部片子对于死亡的渲染没有那么多。一样的难以忘记，甚至穿上了亡妻的衣服，去看老婆最爱的小儿子，学老婆爱的舞榻，最后跳着舞榻在富士山前死去。家里人都对父亲不予理解，反倒是两个局外人给出答案。也许，父亲这样死去是快乐的。
这部电影对父母与孩子之间的代沟也描绘地很好。柏林的两个孩子认为母亲不爱他们，而在日本的小儿子则埋怨父母不来看自己。终归不讨好，幸好还有彼此。
樱花盛开，盛开的又何止是樱花。当那个苍老的丈夫站在繁华拥挤的日本街头，当他痛心的对儿子说：我不知道她去了那里，当他每每将方格条纹的手帕系在路边的护栏上，当他穿着妻子的衣服向着樱花敞开怀抱，在那一片片盛开又飘落的樱花瓣上，承载的何止是花的情感……
宁静美丽的小镇，墨守成规的丈夫每天都做着同样的事，踏着7：28的朝阳去上班，再踏着夕阳回来，或是走过一排排白色墙体的小屋子，又或是在妻子的帮助下脱下大衣，换上拖鞋……小村庄安详甜美的风景像幻灯片一样闪过，侧耳倾听，只有风声和鸟鸣的声音，或是夹杂着野鸭嘎嘎的叫声，那样自然而安静，几乎让人遗忘了还有其他人的存在，他们眼里也只有彼此而已。
导演在这里给观众展现的是两个老人极其琐碎而平凡的生活，不刻意的追求唯美，甚至能听到轰轰的火车鸣响和苍蝇嗡嗡的振翅声，然而也正是这种平凡和琐碎，在妻子过世之后被丈夫一次又一次的想起，当一家人围着餐桌吃饭，欢言好似渐渐淡忘母亲的离去时，雪白的桌布上却停着一只嗡鸣的苍蝇；当每个人都沉浸在繁华东京所给予的奢华
首先，看这部电影纯属春节值班太无聊。看完之后，我完全被震撼了！
去年四川地震之后，我逐渐意识到人生无常、光阴短暂，但我只是有种紧迫感，但我仍然不知道在这个世界上，我要追求什么……
看完这部电影后，我不断回想和沉思——究竟什么对我最重要，如果生命只剩下最后一天，那我要做什么？电影给了我一个想要的答案：我要感情和家庭，我要跟我的家人在一起，分享彼此每时每刻的感受！
然后我拼命地渴望成家，再然后，也就是现在，我辞职了，我不喜欢我之前的当医生工作，因为医生工作让我很难有时间陪伴家人。
电影里，年轻的性工作者不能给失去爱侣的老头儿带来安慰，死后，天主教徒的他接受日本和尚的超度……都算了吧，让人活着的时候感受到任何精神上的痛苦都是不人道的！
富士山下的舞蹈，背景音乐很好听。
“把每一天，当成是生命里的最后一天，认真过好每一天..."
老人的话一直在我脑中徘徊，看这部电影的时候，总怀着一种特殊的情感，我不得不说这是一部很唯美的电影，把真实和感性融合的恰到好处。爱情之于生命而言，是那么的强大，像那艺伎的舞蹈，那像一种挣扎和反抗，更是一种执着。
我想那个老人是孤独的，甚至自己为他感到心酸，子女的忙碌与冷漠更促使了这一切心情的发生；我想那个他们的爱情是幸福的，至少，在她离去的的时候，这世界仍有人替她的灵魂活着，继续着她的梦想，她的快乐，她的夙愿。
想念的力量，是那么大。问你是不是也在想一个根本不存在于世界上的人？是不是也曾在无人的清晨或夜里，低声吟唱她最爱的歌，最后让一切像那骨灰一样被封存，当我看见骨灰面前摆放的鲁迪的照片的时候，突然又一次想起了那句话，把每一天，当成是生命里的最后一天，认真过好每一天...
又见樱花烂漫，活着的我们是多么幸福，原来一切很美好
谈论到老人的电影，多少都脱不开寂寞孤苦，而后上演一出“子欲养而亲不在”的落泪大戏。这部电影也不例外。
我选择看这部电影的原因，当然是为了日本的风光，且少见欧洲电影人眼中的日本，想透过他们的镜头窥视一番。
就如同去旅游，一定要去名胜，所以要拍电影少不了和服的少女、樱花、歌舞伎町和富士山。其中将近半个小时是老年版的《迷失东京》，直到老先生在湖边邂逅穿着浴衣跳现代舞的日本小姑娘（这个无家可归者不仅身光颈亮，英语还非常好），才突破沟通的障碍开始释放老年丧偶的苦楚。
我略有不耐烦——无数电影都在讲子女对父母的不珍惜，还不够吗？在父母和自由之间的选择，选择时的纠结和痛苦有没有人知道呢？只因为是身在壮年必定是需要负责的一方吗？始终停留在主流说教的表面上啊。
尽管抱着这样的偏见，我还是落了一次泪，父亲参照亡妻的食谱做了卷心菜卷，儿子放进口中便眼泪决堤——“我想妈妈。”这不是感人，而是强烈的感同身受，必须有片子开头的呼应——父母去看子女，孩子悄悄议论：“他们怎么突然来了？住多久？我哪有时间陪他们。”
樱花盛开：如果是在舞蹈 我可以忘记呼吸
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