要不是好奇张曼玉在她前夫奥利维耶·阿萨亚斯 Olivier Assayas的电影里是什么样子；
要不是好奇张曼玉在法国电影里是什么样子；
要不是好奇张曼玉说英语的时候是什么样子……
我估计就不会打开这部电影了。
故事是这样的，法国导演维达尔想拍重拍默片时代的电影《吸血鬼》（Les Vampires 1915），估计是香港电影看多了，在看过《东方三侠》（1993）、《现代豪侠传》（1993）后，决定把香港的张曼玉请到法国来担任女主。曼玉到法国后，只能用英语跟周围人交流，给工作带来了诸多不便
这是部有点无厘头的故事，因为似乎没头没尾。突然她就来了，又突然就结束了。似乎有一段含而未发的感情，也许两段，细节极不起眼，回味却无穷。但主角确实是她，也必须是她，戏里戏外都是一样。同样是老公拍老婆，陈凯歌是拍成洗发水广告，Tim Burton是拍成永远的神经病，这个拍的有神韵，有深爱。
不卖弄镜头，突然出现的两段短暂的卖弄一下子惊住你。在塞纳河边风吹起坐在摩托车后座上的Maggie的发，后面是虚焦的灯光，绝美。Maggie突然魇住去真做女飞贼，偷了宾馆女人的项链，跑到天台上大雨正倾盆。她呆立在楼边良久，手上的珠宝滑落下尘世万千灯火中，惊艳。
被涂画过，眼里射出光线的张曼玉是最后的结尾，留下片子，她平静的离开了。
至情至性，无所不能为。
所谓法国电影。
“这就是法国电影”——片中很自信的表明了作者的立场，法国电影或者说法国人就是不能让人觉得他们和谁谁一样，也确实本身就不一样。曼玉的一身紧身衣开拓了性用品商店新的市场。现场的长镜头走位着实需要演练好几遍。恍惚中电影就这么着了，大家都很放松，又都有些肯定想要表达的东西，但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下，像导演那样，在胶片上作画。
其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片，看到记者采访Maggie说的那段才明白，法国导演，电影工业之外的那些导演，他们为自己拍电影，才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣，新接手的导演不明白为什么要用中国女演员，奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案，那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。
当Maggie走进法国电影《迷离劫》时，她还是像《甜蜜蜜》里一样带有清澈、羞涩的眼神，是我们熟悉的张曼玉。
后来拍《清洁》的时候，我觉得是曼玉的另外一面被深深地挖掘出来，刚硬和坚定。
她脸部带有明显的线条感，但她的眼神总是带有一种东方的神秘和内敛的感觉。我喜欢她，是因为她追随自由和沉浸式感受表演的方式，其实她这种内在的特质是法国电影里是有两面性的、矛盾但又不互相排斥。游离于东方和西方的两种女人神韵。
其实在《人在纽约》里就能感受到张曼玉那种沉浸式的表演方式
【迷离劫】捕捉Irma Vep并落入她的陷阱
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