大叔的妈妈收拾地下室的时候，看她的表情明显闻到了异味，所以寻找味道的来源，才打开了那扇门。
影片中电视新闻说每年德国有1000多个小孩失踪，相对于只有几千万人口的德国来说这个数字相当恐怖了。这个片段是引起社会注意，这已经不是偶然事件，这是严重的社会问题。德国社会上为什么会有那么多恋童癖，我不知道心理学和社会学如何解释这种现象。
影片主要重点描述了三点，其一是：变态大叔生活中和正常人没有两样，也就是说在外貌和行为习惯是判断不出一个人是否是恋童癖。
德国电影《Michael》很成功，一再于角色的设定非常精彩，很立体。而在于导演手法非常冷静和沉稳，并不着急。全片大概仅有结尾的一个悬念，并不是什么重大的悬念，而被导演做的精彩至极。
《人和动物的区别---米夏尔》
人和动物的区别是什么呢？
人有伦理，有道德，有情感，有社会和责任，于是.......（我感觉这些话怎么像《顽主》马晓晴的台词呢？呵呵）。
作为高级动物，人类确实不得不压制下自己内心的魔兽（欲望），将更多能量转化为智慧，以便为人类群体服务，目的是提高整体生存环境及DNA优化与繁衍！
不过，人类中总是有那么些不愿意压制躯体内魔兽（欲望）的个体，他们用各类手段或明目张胆，或乖张取巧，或刻意掩盖！
从而达到释放内心那个“我”---私欲！这些个体，对于其自身而言是荒诞剧，而由他们造成的其他个体伤害，则是悲剧！
当然，最后结尾的时候，总是呈现一幕超现实的社会截图！
说了这些，其实就是描述奥地利的这部影片《米夏尔》
片中沉静的保险公司职员，男主角米夏尔，在道貌下其实为娈童者。
结局是，男孩沃尔夫冈烧了壶开水，趁其不备波在他脸上，米夏尔受伤的，夜半开车寻医，中途翻车而亡！
米夏尔来整理亡者遗物时，毫无疑问打开了禁室之门！
部篇最可怕的剪是无常。每一幕是多么的自然,无聊,就如生活般。
可是情绪和想法是大声的。完全不一样。两个极段包容在同一部片中。
每一个角色的视角都是独特的。
男主把男孩当作爱人,自己的所有物。并尽自己的能力去爱护他。可是他也是现实的,即使他在怎么关爱,他也知道自己的社会关不会放过他。所以他隐藏并且准备埋葬男孩。所以到头来,他只是用自己的方式去爱。没有对错,错就错在对象是个男孩。
可是当我们想想,这份爱似乎也是正常的。
男孩是单纯的。他也是希望被爱的。可是他知道男不能爱他。所以他成经挣扎,可是他没办法反抗。如果男孩知道对错的话,可能他都选择自杀了。在这里很多人都以受害者,施害者的角度去描写。用自己的欲望去玷污两者的思想。可是性欲是一时的,占有才是比较永久的。所以男孩不知道。施害者可能也不知道轻重。观众就被带入男孩为什么能保持自我的问号。当男孩知道男主不能爱他时,他便开始反抗,甚至想逃跑。大家都渐渐忘了这孩子的道德观,就像是被社会遗忘一般,被家人遗忘一般。
男主的母亲提供了一个有趣的视角
除了逐渐升级但间接揭露的行径，一些简单的动作加上没有特殊指意的台词。
影片更多将视角放到了看似简单平和的生活细节，这种普通生活下的暗涌形成了令人不寒而栗的戏剧效果。
那种隐藏于正常人事物表象下的心理异常其实人人皆有。
米夏尔：看前很激愤，看后很平静。
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