我只说我看懂了什么，不扯其他的。
全片几个细节非常值得关注。
开场5分钟的升格拍摄是一个先知式的预言，电影的脉络发展完全遵照着开场的5分钟发展。
影片共两段，贾斯汀和克莱尔。段落都是女性的名字，必然是有所指的。我想全片的基调在于女性，男性在两个段落中不停地缺失。象征着男权的父系社会向原始女性的回归。
这种回归有多处暗示，而男性的主权丧失也是世界末日发生的暗示。
首先是贾斯汀的丈夫。婚礼前贾斯汀和未婚夫的长型跑车无法到达别墅。显然是一个明显的性暗示，预设着麦克的性无能。这种性无能我想也是贾斯汀忧郁症的原因之一。
而在婚礼中，麦克所有的性接触都是轻吻，贾斯汀也心知肚明的拿麦克的手来抚慰自己私处。这显然是男性社会瓦解的象征之一，男性在两性关系中失去主导。
同时，影片中贾斯汀和另一名公司男子的野合也佐证了麦克的性无能。
贾斯汀父母之间荒谬的关系也进一步说明了这一点。
在婚礼最后，除了克莱尔的丈夫和别墅管家小爸爸，其他人都离开别墅。这无疑象征了社群的解散，人类回归到了最原始的家庭。而在家庭中
看了些关于《忧郁症》的影评，对这部片子的理解都不够深入。贾斯汀的忧郁症为什么在忧郁星要毁灭世界的时候反而好了？难道只是一种想毁灭的精神病冲动，因为一种浅薄的愤世嫉俗，即认为全世界都是虚伪的吗？不是的。她对全世界的邪恶有更加深入的理解。她忧郁症的起源，她对世界恶的理解，是人们把这个虚伪的残缺的世界视为“可理喻”的必然世界。这种最大的邪恶就是：让世界完全相信世界就是如此。人类因此将不再发展，到处弥漫着“骨灰的味道”。她对最心爱马的殴打，也是因为它体现了对谎言的完全相信
本来不想看这部电影，因为我知道丹麦疯子拉斯·冯·特里尔给出的定会是口味极重的作品，这一点从《反基督者》的风格走向就足以显现出来，更何况这部《忧郁症》还是身患忧郁症的他最赤裸裸的内心写照。对于传统意义上的恐怖片，我已经具备了足够的免疫力，无论是日韩系的心理恐惧，南亚系的恶心虐杀，欧美系的大量血腥，都无法令我感受到恐惧的气息，反而是那些沉重、压抑又饱含内蕴的电影，总是让我看过之后念念不忘，朝思暮想，进而在心里堆叠出无穷无尽的抑郁，而《忧郁症》就是这样的电影。
面对世界末日，每个人的心里都有一本启示录，用来呈现自己对世界的看法，也用来回忆或批判自己走过的一生。
克里斯滕·邓斯特与夏洛特·甘斯布将末日观分离到了两种极端：平日的忧郁与末日的淡然；平日的淡定与末日的焦躁。对于我们而言，更多的人徘徊在这两种极端之间，就如同其他的所有心里元素一样，总是游离在中间态的某一价位。
宗教的意义不仅仅在于提供给人精神上的依托
忧郁症患者和普通人是语言不通的？
这个片子或许抑郁症患者更有发言权吧。
电影分成两段。
前半，患忧郁症的Justine在普通人的Party上（虽说是她的婚礼）格格不入，别人觉得她怪异，她自己则痛苦不堪。
姐姐包容隐忍可靠。
后半，Justine破罐破摔，放弃挣扎，生无可恋。
姐姐逐渐陷入末日阴影，变得无助脆弱，终究也抑郁了。
好了现在，两个姐妹都忧郁了，可以平等对话了。
普通人不明白忧郁症人是怎么想的，就像姐夫说的：不可理喻。
但是如果地球即将毁灭，所有人都陷入忧郁，那么一切都是自然而然。
姐姐后来的奔溃无措，很可能Justine之前已经经历过了。婚礼后的冷漠，其实是卸下之前快乐的假面具，接受了那样忧郁的自己。所以当姐姐提议要在阳台喝酒，试图假装快乐的时候，Justine拒绝了。因为接受忧郁的自己，便是忧郁症转好的第一步。
她和侄子之间“挖洞”的对话相当巧妙。
侄子望着那颗心，无比担忧。这时候，在电影的前大段“没用、颓丧”的Justine却没有像泼姐姐冷水一样对待侄子，她说有“魔法洞”——她试图安慰，治愈小孩子。我能不能说
【忧郁症】要不要这么震撼
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