我觉得这部片子真正的主角，不是水手服代表的中学生，而是机关枪代表的几个黑帮人物的宿命。
帮派在出场的时候就已经穷途末路了。开场不久，几个帮众开着小车去接主角。这时候观众们就能发现，这个黑帮真的很小，一部小车就可以装下所有人；帮派又面临着消亡，就像那部小车一样破落简陋，行驶得东倒西歪，拐弯时甚至还能撞到路边的破垃圾桶。
这几个人本来在出镜的第一天就要死掉的。 这也许是因为从前的原罪，也许是作为黑帮帮众的宿命。狭小的一间办公室里几个人干杯作别
题记：
“大家提起精神来，当流氓怎幺能哭呢”，即便是黑帮片日本导演依旧在寻找
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
如果要做唯一的选择，在日本演员女演员里我最喜欢的无疑是药师丸博子，这个外表清纯的女生在上一世纪八十年代因为一部《W悲剧》深深打动了我，而由她穿着学生制服主演、相米慎二导演的《水手服和机关枪》是更早时期的作品，在这部电影里，当年只有17岁的155cm的中学生扮演了一个被迫走上黑帮大佬角色的女孩，年龄点和青春给了我们一次银幕的惊艳。
这部相米慎二的影片充满着强烈的无政府主义的色彩，它带着对于权威无厘头式的戏谑，在影片里无论是黑道、白道导演一概站在无政府立场上进行讽刺，将“人为财死”的幻灭尽情放大于银幕。
一个文弱的高中女生因为偶然被推上过气黑帮目高组老大的位置，可爱的药师丸博子确实表现出了属于她年龄段的无畏和无助的矛盾，这样的电影你只能当成成人漫画来看，这类电影属于那一个思想幻灭的年代。
一个过气的帮会和一辆破落的老爷车，一个兽医的大针筒和已经变成零碎的帮会
“（和我同为孤独人的）山樱啊，（如同我爱怜你般，）也请你爱怜我吧。
（在这孤寂的深山中）除了你之外，没有谁知我懂我啊。”
这句俳句不是我念的，是这些剧中人，这些整天只知道砍砍杀杀的黑帮。拍摄于1981年的《水手服与机关枪》改编自赤川次郎执笔的同名畅销小说，不知原作者是否因为执着于樱花的意象又缅怀恩仇快意的江湖。总之他将这两个看起来完全不相干的东西糅合到一起，于是刀起，樱花飞舞。哦，不是樱花，是樱花一般的少女。
这是怎样气吞山河的意淫啊，他们等待的不是一个横空出世的高人的拯救，也不是把自己当废柴一把火烧了，而是拽住少女的裙摆，给她勇往新世界大门的钥匙，还说，带我们一起走。难道只是不愿意与夕阳一同沉沦，非得抓住一只氢气球扑腾？
先来科普一下小说创意的孵化原理。一个快要倒台的四人小帮派，因为突然毙命的帮主说过要将本人的位置嫡传，所以他们找到甲，甲挂了，所以，帮主之位非甲的高中生女儿莫属。这四人就将这个女孩送上帮主之位，将振兴本帮的重任交予她的手中。按照正常思维，就算少女要当总裁
原文载于深焦DeepFocus微信公众号平台
序言
60年代，日本电影开始走向衰退期，在日活浪漫情色路线与青春电影、东映仁侠路线、松竹“寅次郎系列”、ATG的异色崛起等热潮过后，终于在80年代迎来摄影所制度的彻底瓦解，这一改变所直接导致的重大后果之一正是“电影明星时代”的终结。
从70年代开始，各大电影公司都已几乎放弃“造星运动”，安逸于将活跃于电视平台的人气歌手与艺人拽进大银幕。唯一的例外只有捧红若干“情色明星”的日活，虽说如此其人气也不过局限于“情色电影”这一小范围领域之中
This week’s discussion prompt exactly explains why I don’t quite like this film. Although Izumi is the only main character in this film and the core of all the plots, I could not find a specific and powerful identity from her. In other words, the constant fluidity and ambiguity of Izumi confuses me and block my potential emotional resonance with her. I don’t agree that there is a unilateral or unidirectional change in her characters, not simply transforming from immatur
【水手服与机关枪】偶像神话！是谁“创造”了药师丸博子？
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