很多人看到这一段都不理解，为什么寄萍变得这么自私？我来谈谈我的看法，我认为不是寄萍的错，而是“戏大于天”这种落后的观念造成的，而种观念是以殷师傅为代表的，广泛存在的传统观念。到现代，人本问题在我们身边都还依然存在，更何况在那个现代文明观念刚刚起步的时代，所以说，并不是寄萍杀死了美莲师傅。难能可贵的是，寄萍很快就发觉了之前观念是错误的，所以坚持不为日本人唱戏，践行了“人大于戏”的正确理念。当一种恶是平庸的时候，每个人都没发觉之时，你敢说你能发觉吗？很难的
在我妈的推荐下看的。原以为剧情会和其他民国剧无大差别，看下来还是有很多亮点的。
童年时寄萍（林妙可）、少年时寄萍（曹津歌）都很漂亮且有灵气，演得非常传神，二者占了本剧不小的一部分，不像其他剧，小时候的情节匆匆而过，两个小演员真是令人欣喜。看本剧同时还可以欣赏山东琴书（小曲子）、京剧，领略泉城济南的地方特色。
下面是剧透。
爱情似乎不是本剧的主线，爱情戏不够给力。寄萍和陈知远只是少年时耳鬓厮磨，成年后的相见多有疏远，虽然他们内心是互相爱慕的。后来好不容易出现了一个何家驹，一个国党军官，笑起来那么阳光，二人终于互吐心意，经历波折成婚，没想到婚礼上闹了那么一出，以分手收场。我原也想，寄萍与何初见时，她12岁，他起码有22岁，等六年后的再见，他怎么会还没娶亲呢？正如《茶花女》中所说，获取一颗没有被人进攻的经验的心，也就像夺取一座没有守卫的城池一样。他在她少年时救过她，是她心中的英雄，又深情款款表达爱意，她怎么会不动心呢？在坠入爱河之际，她看不到他的本质，他的隐瞒
文｜阿白读书
电视剧《北方有佳人》中有这样一句台词：学一个东西，首先要热爱它，为自己热爱的东西活着。
这部剧的主角寄萍，原来一直跟随师傅学习琴书，后来阴差阳错下，她发现自己真正热爱的是京戏。
当初师傅之所以收她为徒，是因为发现她有很高的曲艺天赋，只要肯学，日后肯定能成角儿。但寄萍在学习琴书时，不是走神就是经常弹错，为此遭过师傅不少毒打，甚至数次被师傅赶出家门。
然而，自从无意间接触京戏后，她完全像变了一个人，经常半夜摸黑不自觉就模仿起了舞台上角儿的动作
这个人太虚伪，其实他和成年后的寄萍根本没什么爱，他喜欢的只是小时候的寄萍，为了家国大事说不想拖累寄萍，后来又和另一个女人在一起，他确实是为了家国大事，但另一方面其实就是觉得寄萍是累赘，寄萍没有上学，没有人告诉她什么反抗剥削的思想，陈知远认为寄萍是个戏子，除了唱戏什么都不会，金贵，不可能和他一起受苦，不可能和他一起奔波，可是后来呢，他说什么这辈子注定不能拥有爱情，不能给别人不幸，还不是找了队伍里一个女人当妻子，陈知远觉得寄萍就算参加革命，也是炮灰罢了
第一遍看的时候只能看到美莲吞烟土的桥段，心下想着这和我预想的选择不同，和我认识的寄萍不同，断然不愿意往下看了，哪怕那时候宝儿等等角色还几乎没有登场，很多人物的勾勒也不够完全。再拿起来也还是因为大家都说寄萍成年转了性，说的轻一点，叫作被生活磨平了棱角。可是一个大户人家的千金小姐加之社会的大背景如何能不转性，怕是很难吧。找寻父亲的希望愈发渺茫，对自己的身份认同就多了一分，直到用原则修正的性格底线真正与世界相和谐。
喜欢导演安排的琴书一段，曹津歌的晋剧功底
让人沉浸！《北方有佳人》之王寄萍：千金小姐变村姑，不幸中透着的是万幸
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