最近两周有纪念原节子的特别放映，选了《秋日和》、《晚春》和《东京物语》三部，于是赶紧订了票。今天挤了半个小时的中央线，开场前五分钟才匆匆赶到电影院。「丸の内ピカデリー」三号影院有些难找，只有一个二十排的放映厅。选了第八排的座位，坐下来才发现要稍仰着头才能看到整个荧幕，暗暗有些后悔买得太前了。周围三三两两落座的多是年过半百的老人，或许都是从小看着小津和原节子长大的，一定比我怀着更复杂的情感来到这里的吧。
《秋日和》作为小津晚年的作品
比较起小津的前期默片，中期黑白片，我是较为喜欢后期那几部彩色片的。它们色泽艳丽，气氛轻松、幽默，虽无《东京物语》、《麦秋》之凝重，却也自成风味。女演员从高峰秀子、田中绢代、木暮实千代，换为了新一代的岩下志麻、司叶子、冈田茉莉子等。只有原节子和年老的杉村春子雷打不动，在小津中后期影片中时常出任角色。男演员方面，佐田启二新近崛起，此外便是“永远的父亲” 笠智众和佐分利信、北竜二、中村伸郎这三个让观众眼熟却始终无法说出名字的三人。
这三人凑到一起总是会产生笑料。《秋刀鱼之味》中，他们会把笠智众骗得团团转，也会戏弄《彼岸花》中居酒屋老板娘，此片中，三损友再次调侃那位老板娘，说她的丈夫一定长寿。还有一次是在办公室中，佐分利信扮演的社长当着高藤和亚子两人的面拆穿身份，弄得彼此尴尬。之后，两人在走廊中再次撞见。高藤说出了亚子工作的地方，也透漏了两人共同的朋友，为彼此的约会提供了前提。两人互视微笑，都有意了。接下来，应顺理成章插入两人约会的画面。但别急，小津把母女俩的出行放在之前。原节子饰演母亲
连刷了多部成濑再来看秋日和，第一反应是：就那么点鸡毛蒜皮的破事也要唧唧那么久？最后小津自己也借口承认‘是人把它变得复杂了，其实生活本身是很简单的啊！’——对啊，特别是你们这种中上产阶级的生活。烦心事无非就嫁嫁女搔搔痒罢了。
话说，这么富裕的家庭我已经好久没看到了（看到明子的指甲油的那一刻我嘴都掉下来了）；这么富裕的家庭成濑从来没拍过吧？和小津相比，成濑被评为不幽默，没希望［1］［2］。刚看到此评论我觉得好有道理，成濑的女人无论东跑西撞都闯不出南墙。一环连一环的悲剧绝望，一个接一个的受骗失败，一次又一次的重新开始尝试期待转变。你说成濑悲观，没错。成濑的男人死得一个比一个早（女の歴史里面登峰造极啊），不是倒霉就是自己软弱自杀。但你看成濑的女人放弃过吗？（飯那个莫名其妙的结局勉强算个意外吧）
彩色的秋日和充满了调皮的音乐和幽默，但归根结底还是小津一厢情愿的父权主义威严。尽管这次不是父亲嫁女而是母亲嫁女，綾子的父亲也早已去世全片没有露过一次脸， 但父亲的威严却宛若幽灵迟迟不肯离去
小津是一个静默的大师,从他的电影里仿佛能想像他是怎么踱步、怎么和你谈话、甚至怎么观察一个人的。
固然有相聚，欢笑，而悲凉是从心里慢慢升起的，稍一安静下来，就会想到自己是如何的孤独——夫妻也好，父母也好，母女也好。这几天连续看下来的《秋刀鱼之味》《东京物语》《秋日和》，借助影像呈现的其实是再平实不过的生活：有一直陪伴父亲用去了青春未嫁的女儿，有子女在外老来寂寞的老父母，有终于嫁走留下母亲孤单一人的女儿。
这些不正是现在家庭可能面临的问题吗？每个人对幸福的理解不尽相同，但你或许可以体恤他人，给他们多点幸福感，至少是不剥夺。为我们无心的伤害作出补偿。
如果你的母亲把你抚养成人，当她有一天想找个伴的时候，你不要像绫子一样发脾气，说那是一件很肮脏的事情。不要那么自私。如果你的父母从家乡来你这里住几天，你不要很不耐烦，他们已经很小心地不打扰你现在的生活，只是想看看你过得好不好，重温有你在旁的感觉。
我喜欢转折时候响起的音乐，静默的风景，风景里的被风吹动的叶子，烟，水面
看小津，常常会幸福地睡着，醒过来再接着看，却什么都误不了的，日子还是照常四平八稳地过着，秋日和美，岁月静好。有如此刻。
“秋日和”中村伸郎新作，从猪口看小津。
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