在70年代的时候，一个被赞誉为“香江第一美少年”，一个为称赞为“靓绝东南亚”的两个青年人，终于搭起了自己的班子，“演而优则导”，开始做起了导演，并且互相给对方的导演作品做主演。于是，《吸毒者》和《后生》，“横空出世”。
《吸毒者》的本子是倪匡写的，因为姜大卫自己写的《手足》，被自己的“恩师”张彻给毙了，张彻说，这个本子根本就不能过电影局的审。
相比较起来，狄龙就很幸运了！他和倪匡搭档，做了自导影片《后生》的联合编剧。
《后生》——是根据狄龙早年经历，而作的半自传电影
刚刚看完《吸毒者》和《后生》，以我的喜好来说，觉得《后生》拍的更好，虽然手法比较粗糙，但或许是由于龙哥参与编剧的缘故，带有自传性质的缘故，可以感觉到他对故事本身的喜爱，对戏中人物的感情。相较之下，《吸毒者》的噱头更多，将可红的因素囊括了一大堆：敏感题材，打斗，美男，神秘黑帮组织等等，但感受不到囧本人对剧本的爱，果然不是自己写的~~~
记得当初和我妈看《滚滚红尘》，明明是曾经爱恋的情侣，但我妈就感慨，貌合神离啊！可见虽然是演戏，但两人的关系确实是可通过荧幕展现的。就这一层来说，我觉得果然是龙哥单方面动心，看他镜头中的囧，都是少年春衫薄，得意马蹄疾，处处都透着无原则的宠爱，哪怕是那戾气，都充满纵容和理解；而在《吸毒者》中的龙哥，美则美矣，缺乏灵魂，虽然是走马灯似的换衫(据说换了十四套)，但总有点隔靴搔痒的感觉，虽然甚至明目张胆的说“正群有许多优点”，但差一点打动人心的地方。只能说，囧果然不如龙哥了解他那样了解龙哥。
《后生》里的向荣像是龙哥和囧的结合体
拍的很好啊，为什么龙哥要妄自菲薄呢？！
龙哥的剧本蛮有现实意味的，人物不再是二元对立善恶分明（相比后面老套武侠剧一看就是邵氏剧本），而且非常有生活小细节，有对真实的追求（包括真实布景街景等）。如果能换个导演，加上龙哥的剧本可能会更好看（但可能就不会有如此动人的小姜了。）
向荣这个人物混杂了龙哥和小姜两个人的气质，有时候是小姜，有时候是龙哥，又有时候都是，非常奇妙，而且每每镜头追着小姜的时候，想到镜头后看着镜头追着小姜的是龙哥
这部片的调性干净又暧昧，前半段里向荣虽然又穷又衰，但是他骑着单车走过大街小巷的时候，风吹起他的头发和衣衫，笑起来的少年仿佛就此被光影定格在少年。
狄龙似乎对错误 悔改这一类母题分外看重，可是他犯了什么错呢？
最后的“唇齿相依”，没有一家武馆会挂这四个字吧，一个男性对另一个男性讲唇齿相依，没有深意谁相信呀，不然写个“知错能改善莫大焉”岂不更好？唇齿相依，唇齿…这该死的万千的柔情
还有他的眼神，那几秒的眼神，我特地截下来给两三个朋友看过
其实，狄龙很了解大卫的美，比张彻和大卫本人都了解。别看张彻给大卫换了很多衣服，真还不如狄龙给大卫的这件白衬衣。当然，这种清澈深沉的爱意当时姜是不明白的。等大卫明白的时候，狄龙都变成了一个压抑感情中规中矩的人了。
还是很羡慕他们，在最好的时候遇到了最好的那个人，并拥有对方最炙热真诚的感情。有人说这是爱情，有人说这是在友情之上又游离于友情，包含亲情、暧昧、较量、占有欲于一体的复杂感情。这个就只有他们说得清了吧。好理解他们很久都不和对方联系哦——凡事太尽缘分势必早尽。
“后生”质量保证！少年始终消失了
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