其他细节大神们都解释了 我就解释下我觉得重要内容：貌似看到这个故事的真相。印蒂亚的妈妈在最后的独白中讲的是我们有了children，而不是child，也就是说他们有过不止印蒂亚一个孩子；印蒂亚的爸爸理查德并不喜欢打猎，但是为了印蒂亚，经常陪她去打猎；印蒂亚的叔叔查理喜欢印蒂亚，并未谋面却如此了解她，必定是因为什么事情。所以印蒂亚应该在儿时也杀过自己的手足，她的爸爸并没有把她像查理一样送去精神病院，而是通过打猎来纾解她杀生的欲望。。。
当你可以听到别人听不到的细小声音，看到别人看不到的细小细节，你就注定生活在与别人不同的世界里。他们的规则你只是忍受，而无法遵守。于是，另一个和你同个世界的人到来了，解放了你真正的一面，你自由了。但你的世界却从来只容得下你独自一人，于是在最后的杀戮中，你得到了最终的自由，找到了生命中最终的满足。
没有花哨的情节，在最简单的故事里，一个生命被唤醒，露出了她最真实的黑暗模样。不要问为什么只有杀戮才能让他们获得自由的感觉，感受到生命中的满足。他们生来如此，从不质疑。
在淋漓的鲜血里，他们向死而生。
看完《斯托克》（Stoker）后并没有像看完《老男孩》(Oldboy)一样热血沸腾，可能是过分讲究而限制了表现力，但朴赞郁的艺术感知力是绝对值得称赏的。
《斯托克》的摄影很精致，虽然没有《老男孩》的那种强烈的先锋意识，但还是延续朴赞郁一贯的影像风格，即冰冷而精致，残酷但绝不肮脏，流动光影中的“恶之花”。India的动物标本（绝大多数为飞禽，靠近窗棂的猫头鹰让人想起希氏经典《惊魂记》（Psycho）中女主被谋害之前与Norman讨论过的一个猫头鹰标本），而且“巧合”的是和Norman一样，Charlie也是一个潜藏的精神病患者，且两人表征也都是杀戮——Charlie击向哥哥的石块就是Norman刺向Marion的尖刀的梦魇般重现，而India去往的冷藏室也与贝茨旅馆的地下室一样闪动着血色秘密所裹挟的惊悚寒光。
朴赞郁的电影总是先呈献给观众一个人物的现状，给人物一个消极的起点，继而通过闪回揭示出是什么导致了这样的一个（非理性、疯狂、邪恶、最终无法挽回的）状态，以人物的悬念引领剧情的悬念，并最终去往人（的阴暗面）这一终极悬念上去。他讲述的是人物寻找的过程
这片在今年的上海电影节有过展出吧。朋友推荐这部影片，翻开豆瓣，海报处处透露着阴郁的感觉。编剧竟然是Miller，导演是我喜欢的阿朴，怎能不看？
朴赞郁，让“老男孩”、“复仇三部曲”深入人心。血腥、复仇似乎是他电影永恒的主题，当然其中透露着淡淡地阴郁。这点阴郁让我深深喜欢这位导演的影片。
stoker，他让欧美人也阴郁了一把，呵呵。
《斯托克》无限回味！遗弃+没事不要一个人呆着乱yy，要阳光2生活
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