“如果一首歌既不是新歌也不会过时，那它就是民谣”
昨天周末，很多事情都忙完了，便想找个电影看看来打发下午的时间。很无意的看到一张电影海报：一个男人抱着一只猫，背着吉他在人群中向你大步而来。而这张海报其实之前在虾米里听到Five hundred miles这首歌时出现过，当时以为只是专辑的封面，并不知道是电影里的插曲，于是便点进去看完了整个影片。可以说电影非常的喜欢，里面的几段民谣独唱也是很精彩很迷人，个人一直也很喜欢美国60年代的民谣歌手在昏暗的酒吧灯光里深情演奏时的那种苍凉而悲壮的感觉。
电影在音乐里开始，也在音乐里告别结束，拍摄也是用的循环倒叙的手法，像极了人的一生，在悲伤中循环往复，无休无尽。加缪在《西西弗神话》里说人的一生就是悲剧的，像西西弗一样被神所惩罚着。从山底推着石头往山上攀登，然后圆形的石头又在尖尖的山顶上滑下来，如此如此，西西弗便无止休地不断循环的接受惩罚。而西西弗正是大地上我们这芸芸的众生，更是那大潮里的小人物们，被命运的洪流冲击、颠簸，生存往往放在第一位
我本开始以为是讲述民谣的音乐剧，但是看着看着发现有些不对，回过神来的时候才想到导演是科恩兄弟。
除去像尤利西斯那样破碎颠倒的叙事手段，除去隐喻时代变迁的鲍勃迪伦，除去时刻出来抢镜穿针引线的猫。在我看来，这部电影讲述了一个民谣音乐人，一个不算有才华，但又有一些理想和自尊的人，逐渐被社会和现实吞噬掉的故事。
男主的乐队在商业化过程中丢掉了自杀拍档，他厌恶商业音乐，对自己音乐人的身份有着超高的认同和自尊。他抱着一箱卖不出分文的作品，一路上却发现处处都是和自己一样有着理想却碰壁的人。他艰难旅行到了芝加哥，一边唱歌一边期待地看着老板的脸色，老板轻描淡写地告诉他你的音乐卖不出去。他发现因为自己的无能前女友瞒着他生下孩子去养大，而现在他又要带着另一个女人来到医院。最后男主在酒吧里得知，为了上台表演，Jean甚至和酒吧老板上床，而Jim And Jean乐队之所以观众多也不过是因为Jean女人的身份。
最后的结局闪回了片头的情景，也许预示着这是一个循环，各处情节究竟哪里是头哪里是尾，这条音乐的奔波路是否能走出未来？
生活是一个不断循环往复的圆环。
当每天早晨你睁开双眼时，你从圆环的这一段出发，或许在24小时，又或许是在48小时之后，你与曾经的自己于圆环上相遇。
在圆环上，你所度过的每一分，每一秒，都构成了你生活的片段。
抬起脚步，你从其中走过，你所留下的痕迹也讲述着那个真正的你。
在时间的流淌中，尽管你会与曾经的自己擦肩而过。但那是一个成长的过程，你会发现，如今的自己早已大不一样。
影片整体基调，仿佛就是：
挫折—思考—反抗—挫折—妥协。
尽管时间仅仅过了短暂的三四天
吉他，流浪猫，追梦之旅，科恩兄弟用《醉乡民谣》谈人生
编者注：之前一直未找到醉乡民谣的片源，也就一直不敢发表任何关于此部片子的任何言论，不过昨晚有幸看完，没有字幕版的。今天不想空发感慨，而是从拍摄技术层面来分析下这部片子。另外阅读原文有下载地址，大家没事也可以下下来看下。
摄影师布鲁诺·德尔邦内尔（Bruno Delbonnel）和调色师Peter Doyle通力合作，为科恩兄弟的《醉乡民谣》创造出了独一无二的视觉效果。
《醉乡民谣》在纽约电影节进行放映之后，有人问了科恩兄弟这样一个问题：电影里那只猫被取名为“尤利西斯”是否有什么深意。其中一个科恩面无表情地回答道：“我们想拍一个尤利西斯的故事，在这个故事里，主角哪儿都不去。”
《醉乡民谣》的故事背景设置在上世纪60年代，主角是一个努力奋斗着的民谣歌手Davis（Oscar Isaac扮演）。他在朋友的沙发上过夜，偶尔在咖啡馆演出。他追求朋友的朋友Jean（Carrey Mulligan扮演）。在一只猫从别处逃到他这儿之后，他就一直照顾着这只猫。Davis还搭了顺风车到芝加哥去
一直忘了写影评。别人说过的不讲，关于开头和结尾，Davis被打或许是调侃Dave Van Ronk在石墙事件中被打。联系到公路戏，一主一仆或许暗示了，垮掉派和爵士乐的关系（我们都知道裸体午餐）。从Fuck Jim的对话，科恩兄弟很可能是小小地调侃了当时的同性恋风潮以及Dave Van Ronk一把。
公路戏联系到尤利西斯，Goodman应该是被调侃了。从逃狱三王里的独眼巨人形象到醉乡民谣中的肥瘸子，不可谓不是一种对比。而贯穿这两人形象的是——stick。对，逃狱三王里Goodman用一根棍子将主角打翻，而醉乡民谣里，他却倒在厕所，小棍子在身边（棍子一直打Davis头，或许是故意作为身份的展示元素在提示观众）。“grab his stick”哈哈，如果真是这样，那科恩兄弟未免太调皮。同样，开车的被警察抓走，也可以看做尤利西斯的对应。
不过联系到尤利西斯，以及那幅沃尔特迪斯尼的一猫二狗的海报（没什么能够阻挡他们），我更倾向于认为公路戏就是尤利西斯元素的最明显的呼应。
打人者以及那句“what you do”的元素没分析出来。
也许是时代的意思
也许是麦卡锡主义
也许是别的什么。。。。
雪夜，距离芝加哥还有不到三个小时的公路边，Llyewn不得不和冒牌的尤利西斯告别。猫和人互相对视，犹豫不决，一个不知要不要再大雪天赶路，一个不知要不要再带上闹剧带来的小小负担。僵持不下，又无多停留。车门关上的一刹那，我就是知道Llewyn内心的能御寒前行一点点火苗也被寒夜渐渐熄灭。毕竟路远风大，没有大衣的夜行人，能给一只猫咪来多少庇护。
背景是格林威治，这个名词第一次被我得知是伴随对Bob Dylan的了解。1831华盛顿广场刚刚建成，当时的人们怎么也不会想到位于广场西边，人们用来逃避黄热病的临时住所会在19世纪后期和20世纪上中叶会以波希米亚主义首都和垮掉的一代诞生地著称。整个二十世纪，这里成了左翼青年艺术家反主流文化的战场和阵营。整个水深火热的20二十世纪下半叶，学生反战、妇女解放、同性权益，她一个都没有错过。我也是今天才得知，爱伦坡和惠特曼也来自这里。
时间是上世纪30、40年代，是猫王Presley红极一时而Bob Dylan还没有风靡之前，也是这次才得知的美国第二次民歌爆发前夕
【醉乡民谣】匠心！,史诗般！戴维斯的反抗
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