上世纪初两代人的南方黑人史，又是女性视角，整个片子也是两个主题交替前进：前一个小时的影片里没有一个白人，好像密西西比河下游田纳西的乡下曾经存在过一个黑人共和国，他们经营自己的农场，在水面上建起俱乐部，他们祷告，结婚，打孩子，好像也乱伦；70-80分钟，西莉遇见莎格，影片的节奏慢下来，西莉知道自己原来很美，甚至因为自己从来没跟一个男人相爱过，所以还算处女——啊！原来还可以这样去理解女人
女性对未来斑斓的憧憬不该也不会被扼杀，你们不只是恶劣的孩子，你们，是恶劣的种子。
花作为本片中重要的道具贯串全片，开头便是紫红色的花丛，花形似女性生殖器官所代表的性暗示意义便宣告了本片的女性主题，即便西莉的人格上有美的部分，但这时的主角仅仅只能让男人们感受到女性身份中性的部分，他们以外表的丑陋来评价她，作为继父生育的公具和丈夫泄欲的玩物，却忽视了女性中美的部分。而在之后的许多地方，比如在教堂欢乐的气氛中，给到西莉的近景，她捧着一小束这种花，神情是迷茫的
《紫色》感悟
一、亲情、乐观、宽容
整部影片从始至终都贯穿着亲情的元素。影片一开始，无垠的稻田中只听到来自两个小女孩玩击掌游戏念儿歌的声音，喜利和娜提的相亲相爱从一而终。
喜利和娜提的被迫分开注定她们彼此一生的等待，当亚博特将孱弱的娜提抱起，赶出他的家门的那一幕，任何人都不会不为之动容的，两人声嘶力竭地哭喊，她们像联体婴般紧紧拥抱被拆散，至亲至纯的姊妹情被渲染到及至。之前娜提教喜利认字，教喜利念书的那段美好时光成为了她们童年乃至整个人生当中最无忧无虑的最快乐的时光了。
“我会一直写信给你，除非我死了！”
这样的“生死”承诺，不像是从刚刚懂事的十岁孩子口中说出的话。娜提离喜利越走越远，她依旧还玩着她们儿时的击掌游戏，但此刻的游戏并非是真实意义上的游戏了，其中的深远的意义，观众到此刻应该是感受得很是清晰了。娜提就一直哭一直不舍地走，口中因为哭泣已变地含混不清的歌谣，成了她们儿时最后的记忆。三十多后的重逢的画面不像当初被分开时的黄沙漫漫
认认真真看完之后，除了眼泪，我还有一点点小小的思考：
西丽的人生遭遇可以说是充满了苦难和不幸的，但所幸，她的生命中有奈提，有索菲亚，还有秀格。
她们都是那种制度下横冲直撞的女性，用血肉之躯为千千万万个西丽闯开了一线光明；
在我看来，自由平等没有男女性别对立之分，有的只是各自觉醒的早晚。
电影里面有两个点非常打动我，一个是在开头时西丽被父亲打击笑起来很丑，从那之后，她再也不敢大笑，永远都是捂着嘴怯生生的样子，可在一次聚会之后，秀格让她穿上了自己的衣服，对她穷极夸赞溢美之词
史蒂文.斯皮尔伯格执导的紫色花海
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