这部电影讲述的故事发生于1936年前苏联发生“大清洗”运动后不久一个红军将领科托夫被逮捕的过程。
米哈尔科夫导演的这部影片没有过多的政治话语或者黑暗，反而是一种田园牧歌式的基调，所有人面对小女孩娜迪雅都是善良的，温暖的，以至于她最后充满希望地送走了他的父亲走上那条一去不返的路，后来《美丽人生》的影调和这部片子也类似，都是通过温情的影片来折射出政治的黑暗。滚动的红色的火球象征着斯大林统治的伤害，过于耀眼，以至于灼伤了人。在结构上，以建设纪念斯大林统治六周年的热气球为开头
你，传奇上校科托夫，苏维埃的缔造者之一。你气宇轩昂、正气凛然，你对祖国忠诚，对家庭热爱，你是一个好男人、好丈夫、好偶像。你无辜受害，被当作叛徒，秘密逮捕并处死，你被你所忠诚的政权当抹布一样折辱、虐待。
但是，你不冤枉。迫害你的这个魔鬼，是你、你们亲手打造的，你以为这个魔鬼只会侵犯他人，你以为你是超脱于它之上的，事实证明，当魔鬼养成，每个人都是祭品。
你对这个政权的未来充满希望，你对这政权对你、对斯大林的偶像化、神化安之若素且很享受。你得意于你能够获得的特权：一句口令就能终结一个军事行动；全家人可以随时去住高级别墅，有警卫有佣人别人谁都别想进；随时随地可以一个电话与斯大林本人取得联系。你一生中唯一的污点是利用职权把心爱女人的原来爱人派到敌占区去，你知道他不能不去，为了让自己良心安宁，你欺骗自己说他是有选择的，他去的原因只是因为他猥琐。你骗得自己和自己女人都信了，却不知道当你这样做的时候，你就是在给这个可以利用权力横行的体制加上一块砖。
你们，缔造者们
看完这个电影脑海中的影响是毕加索油画里的麦田，娜迪亚的笑脸，科托夫的哭声，米迪亚殷红的鲜血染红了浴缸，夕阳西下，科托夫的一家人默默的在窗前吃饭，硕大的气球承载这巨幅的斯大林肖像，玛露莎穿着白色的绸衣，面无表情随风舞蹈。
那是一个绝望的时代，科托夫一辈子建立的信仰，建立的理想，顷刻间华为尘土，他像一个被蹂躏的孩子一样，嚎啕大哭，那是英雄的哭声，她的女儿在麦田里跑啊跑，洋溢这笑脸，等待他们的宿命又将如何？
不得不佩服苏联人的精准的艺术感觉。两个小时15分钟的电影让人们沉浸在那种情节中，前半部分，三个人微妙的关系，后半部分，理想被击倒的失落，这种情绪一直让我们感叹宿命的苍凉，感叹人性的复杂。
斯托夫，他刚出现的时候，让我们感受到了天伦的一幕。紧接着，驰骋在麦田里，他的英雄气概，他的机智，他的霸气，让我们钦佩。在家庭生活中，他的和蔼，他的幽默，他的善良，瞬时间就拉近了我们的距离，彷佛他就是邻居家那位和蔼的伯伯。米迪亚的出场，他和斯托夫剑拔弩张的关系，斯托夫那种绅士般的隐忍和退让
看完电影，我想说，米哈尔科夫确实比姜文厉害，但他不如谢晋。《毒太阳》比《阳光灿烂的日子》故事直白，结构复杂，且论述充分，但比起《芙蓉镇》，却缺乏自省和判断。
看玛嘉·莎塔琵的《我在伊朗长大》后，我说，用这样的体裁表现这样的题材，本身，就已经很伟大了。但是我失望于影片过度依赖个人，女性，艺术家的角度来思考问题，这使得庞大的命题得到了极为片面的答案。伊朗走到这一步，不是女画家认为的政府和极个别独裁者的原因，更不是因为命不好，这具有必然性。
《毒太阳》几乎犯了同样的错误。一个充满光辉的社会主义战斗英雄，在资产阶级自由化的艺术家庭里，和美丽的妻子跳舞，和可爱的女儿划船，和一群音乐家踢球，唱歌，并帮助农民制止军队踩踏农田的军事行动。田园油画的镜头，慢节奏剪切，加强曝光的亮度，配上舒缓的弦乐，偶尔出现的关于世界观的争论，点缀其中。你简直以为自己在看普希金《别尔金小说集》中“金色的秋天”，到处充斥着小布尔乔亚式的自得情调。
然后冲突到了，一个男人，乔装而来，他是家里的养子，老丈人的学生
【烈日灼人】枪响之后没有赢家
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