一家三代女人的命运
看了叫人唏嘘感慨
周迅那是大概初出茅庐,漂亮的一双大眼睛彷佛会说话,江南女人就是可人。。
爱情和婚姻,未必对等,但绝对跟一个女人的命运,息息相关。所以,人们常说,婚姻是女人的二次投胎。
最近看到一句话,大意是,一个人做事的目的,不外乎两样:逃避痛苦和兴趣使然。窃以为,放在感情上同样适用。不过,作者还有一句解释:我们对“兴趣”的理解往往自以为是,而兴趣本身绝非简单的兴致和激情。人生在世,一厢情愿还不够,还要看是否,天意成全。
PS:不知道这是不是归亚蕾跟周公子的首次合作,虽然没有对手戏,还是感叹两人的缘分奇妙。归亚蕾的美,真的是在40岁绽放,窈窕,绰约,卓尔不群。她的演技,虽然在《饮食男女》、《自梳》里已经领教,但是当看到花雕这个人物在40岁和70岁之间被历历分明的演绎,还是不由惊叹——这个女演员究竟是40岁还是70岁???
PPS:跟周公子对戏的竟然是傅程鹏!!!彼时真是嫩啊!!!
是围绕一坛酒展开的三代女孩子间的故事。小周迅刚许完要念大学的愿望却转眼与阿藕搞在一起还有了孩子、气死父亲接着酒谜难破(节奏很快)(看到这里时,我以为时代的悲哀却要由女子自身承担,原因竟是自己追求所爱)(自找的)(男人并非不爱,时代原因,被迫去了台湾,但不够)(女子很爱)。接着因为家庭(成分、文革)让成绩最高的秋妹无法进入大学而使母女关系面临破碎,包括秋妹从不喝酒(而花雕却爱酒),促使其嫁给一个不爱的男人。(这男人也毫不珍惜,嘴脸太恶心
一坛酒,三个女人的命运。
时代变迁,年轻貌美的花雕成了人老珠黄的老奶奶,秋妹也是中年妇人,而陈飞正是花一般的年纪,貌似女人的命运都是20为分水岭,她们谁都没错,不能说因为年轻犯了错误,造成悲剧的命运,这也与当时所处时代有关系。
一坛酒,那是花雕的父亲老酒王对女儿莫大的爱,这份爱伴随着那坛女儿红随时间沉淀,越发醇香,也有可能是那份爱太沉重,造成了秋妹和陈飞都没享受过父爱,所以,母爱和那坛女儿红成了全篇的主题,做母亲不容易,做没有父亲孩子的母亲更是不容易,花雕一直坚守着她的爱情,等了阿藕一辈子;秋妹叛逆母亲,草率嫁了人,从此与爱情无缘;陈飞年轻新潮,和母亲关系也不好,有一份不稳定的爱情,但时代不一样,没有门第之说,没有成分划分,更不用从一而终,所以陈飞最终没形成感情的悲剧。结局是大欢喜,大团圆,但作为女人,作为母亲,吃的苦,熬的痛,并不是喝下那杯女儿红,就可烟消云散。
作为女人的我,妈妈和外婆,我的生活,我们这三个女人,我们都是普通人
婚姻象征着女人的第二次生命。常言道:“干得好不如嫁得好”、“女人读书就坏事”、“头发长见识短”等等,我们可以窥见在男权社会里面,女性那仅存的社会地位和被男人掌握命运的悲哀。
但是,就算是在旧社会,也不乏勇于追求爱情、坚守爱情的女子,像梁山伯与祝英台,就算是棒打鸳鸯也要坚守在一起。父母的反对,时代的政治因素和经济因素都可能摧毁一个女人一生的梦想,不管是求学还是婚姻。相比之下,女人的坚守也好,妥协也好,都那么地不容易。
《女儿红》出品于1995年,谢衍导演,周迅、归亚蕾、顾美华、王琛等主演,主要讲述了一坛女儿红从酿造到开坛,经历了三代女人的命运,在求学与婚姻上遭遇的变故,从坚守到妥协到任性,从喜欢喝酒、造酒卖酒的周花雕到滴酒不沾的郑秋妹,再到喜欢喝洋酒,开酒吧的陈飞。她们是祖孙三代,却性格迥异,对于酒的态度也不一样,但这坛酿了70年的女儿红把她们深深地连结在一起。
周花雕,出生于绍兴十里酒坊的周家,是老店王宠爱的大小姐。从出生开始,老店王就为她酿造了一坛女儿红酒,封在家里的墙洞里
尘封几十年的女儿红,亦是尘封几十年的中国,终究迎来了开启的时刻。
一坛女儿红,关联了三代人的命运。封建,内战,解放,文革,开放,小人物的背后是时代的洪流,无不裹挟着前进,个人的悲喜也带有时代的烙印。女儿红开坛的时候,也是新中国腾飞的时候。
影片类似于茉莉花开,三代的人命运看时代的发展变化,著名的著作都能从个人身上发现时代的变迁。
女儿红:顾美华领衔,用一辈子,等一不归人
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