先说结论
【全片只有4个人】
全片不算龙套，其实只有4个人，分别是陈升、陈升妻子、陈升父亲、陈升儿子。
因为：
1.陈升、老歪、疯子、酒鬼（两个酒鬼，一个是广播里提到的肇事的酒鬼，一个是乐队开车那个酒鬼）、林爱人是一个人，就是陈升自己。
2.老医生、洗头妹是一个人，是陈升的妻子。
3.花和尚、陈升父、老歪父是一个人，就是陈升父亲，不存在同母异父。
4.大小卫卫、酒鬼撞死的那人也就是老医生的儿子是一个人，也就是陈升的儿子。
【故事还原】
陈升入狱前是浪子、混混，也就是老歪的模样。他嗜酒、打台球，混黑社会，在舞厅里认识了后来的妻子。陈升和妻子之间生了一个孩子，叫卫卫，卫卫喜欢表，一家三口住在瀑布、火车旁的烂房子里，生活非常艰苦。
陈升的父亲心疼孙子，把卫卫接到镇远住了一段时间。孩子快开学了，陈升去接儿子回凯里。回家途中，他嗜酒成性，在后来乐队表演的那个村子买了两斤酒。结果，陈升酒驾出事，自己没事，但卫卫重伤。
最终，卫卫抢救无效去世。爷爷想起孙子生前喜欢表，开了个钟表店。母亲受刺激，觉得医生无用
看了《路边野餐》，十分喜欢，但是我不太确定是否要推荐给大家，毕竟是一个很挑剔受众的电影，主要是叙事方式和镜头语言比较任性，看惯了套路片的看这种不按牌理出牌的讲故事的方式，比较容易找不到北，有些观众可能会觉得被挑衅了。如果你有思想准本看一个不按牌理出牌的故事，可以去看看。
但是必须得说，这是真正的中国。从电影院出来，久违了那种看完一个好电影身心舒畅的感觉，虽然电影本身充满了一言难尽的心酸，但作为一个观众，我是非常开心的。我曾经在旅行的途中，无数次经过凯里这样的小城，荡麦这样的地方，常常会在上完厕所，等待开车的时候，望着山川河流想，中国真大啊，生长在这样的地方的人们，会有怎样的故事呢。
今天，我终于看到了这样的一个故事，边看的时候边想起前年唐诺老师来北京，给我们做讲座的时候，唐诺老师说，台湾作家羡慕大陆的作家，因为大陆真是个故事的宝藏，太大了，太丰富了。今天看到《路边野餐》，就想起这话来，这电影细节太丰富了，生活的底子非常扎实。是我想看到的。这些满满当当的小细节太让人喜欢了。
“真象做梦啊”，一语点醒梦中人。
过去与现在，时间倒流，梦境非真。时间是错觉。过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得。
出狱后，他已从“老歪”变成陈升，从混混变成医生。他跟过去的自己谈判，但没可能沟通。老歪跟陈升是一个人吗？老医生跟妻子是同一个人吗？妻子跟洗头妹是同一个人吗？是又不是。分明了便是错。凡所有相，皆是虚妄。
“野人”代表那种以超现实形式存在的现实吧，作为人的现实从来不是“物理”的，就像时间从来不是物理的。“物理”不能证实的部分便以超现实的方式存在，但它们会突然被死亡证明（车祸）。能让你死的便是现实。
而有些看似现实的却反而象幻象。有一个镜头是主人公在山上的坟茔烧纸，背景是山下海市蜃楼一样的城市，突然觉得所谓现代性这种东西好像已经确乎是我们的现实，但又好像只是个幻象，让我想起现在穆斯林的席卷世界，好像有一天现代世界会象沙滩上的城堡一样被抹掉。至少在电影里那不是一个很坚硬的现实，现实另有其是。就像导游词里的凯里句句是实，但是并不存在，我们的“现实”是数据，可数据并不存在
《路边野餐》是个有趣的片子，我却不能斩钉截铁的说一个好字跟人推荐，毕竟我自己都看得昏昏欲睡。如果拿来当约会观影套餐，最后可能是以互相呼唤“醒一醒”为结尾。
有趣是个非常私人化的评判，正如可爱这种形容一般，可上可下，忽左忽右的走位飘忽。
故事是没有办法总结的，画面也带着一股乱拳打死老师傅的朴实刚健，节奏连笑点都不能有一个爽利的哈哈哈。
但还是有趣的。
好像学生时代，参加了夏令营，逛了一回老县城，断网掉手机，在那边住了一星期，围观了左邻右舍的半辈子一般。明明没有去过的地方，没有见过的人，却生出了骤然熟悉但绝不想上去交谈的亲切感。
一定要说的话，这片子适合瘫在椅子上看，选VIP包厢，垫好几个枕头，抱一桶爆米花，有一搭没一搭的吃着最好。
看完之后，那种恨不能立刻倒下去睡的绵软感。简直神鬼莫测，非笔墨可形容。
出影院时，不知为何想起若干年前的夏天，为了赶作业，在作文本上角落里拼着不能成形的句子，一个字一个字咬牙的往外挤着，全身弥漫着无法言语又算不上苦难的微弱焦虑。
一
特别放松，特别熟悉的感觉，那一幕绿皮火车漂浮在画幅里，像梦一场，有多少个离别的梦，远走的梦，对小镇出生的我是一种别样的回忆。
二
路边野餐，一点也不蹩脚的诗。特别喜欢主角男和诊所大妈的戏，想到了《双峰镇》好像也有一对诊所合伙人，要不就是《冰血暴》，总之意味很像，封闭小镇日常的默契打趣。不经意的交心，聊聊伤心的往事，最后总以打趣结束，都不尴尬，都有点惆怅。
三
诊所老奶奶压在心里的一块大石，是一件亲手做的花衬衫和一盒旧磁带。主角男则是走不出这场梦，梦中嫂子和她坐在家中，头顶是舞池的反光球，门外是轰鸣的瀑布。 他还在梦里给发廊女唱了一首小茉莉，把老奶奶的寄情信物送给了女孩儿，老奶奶的情人说手电筒能取暖，男主用手电筒作了一首诗，给女孩描述看到海豚的感觉，我觉得这真的是只有诗人才会做的事情。我想到了恰巧形象的网络词汇，叫做‘比心’。
我们多久没有绘声绘色的给别人描述自己的感觉，纯粹的感觉，想想也是可笑。去跟谁描述？一心想当导游走出大山的小裁缝，受人欺负但只是想画火车让时间倒回的摩的青年
也许是因为导演呈现的影像和我记忆中的故乡那么相像，渐渐地被带进电影里，又好像是慢慢回到童年时，想象力还那么活跃、精力还那么旺盛、一切都还崭新又神秘时，和自然的关系更亲近，山、泥土、河、云雾，都可以是我的伙伴和朋友，孩童时期的视角，真是久违了。
这部电影有好多的痛苦，导演都没有直接展现给观众，藏着，借诗来排遣，想起那句“每个人心中都有一团火，路过的人只看到烟”，但就算是烟，整部电影的氛围，那种情绪，依然让我深陷其中，难以自拔，一直到出了字幕还是停不下掉泪，被笼罩其中
【路边野餐】一部“微妙”的电影
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