作为一部人物传记片，我认为这部电影没有将一个人的经历完整成功的展现到观众面前，过多的时间注解让情节碎片化，跳跃的节奏很难让人真正理解这位日籍棋圣的生平。然而作为一部文艺片，它成功将看不见的情绪拍成画面展现给观众，自有“泰山崩于前而色不变”的大气。
出生于福州的吴清源，因父亲多年的培养熏陶和自身天赋，11岁便在段祺瑞门下做棋客，14岁东渡日本增进棋艺，多年来在棋坛几乎战无不胜，被尊称为“昭和棋圣”。抗战前夕，吴清源加入日本国籍，虽然也在六十年代改回中国国籍，后又改回日本国籍
俺终于知道了小民的悲哀，就是大师拍了关于大师的电影，结果俺根本没看明白。这就是《吴清源》。
但是这部电影也有一个好处，就是令俺对吴清源本人产生了浓厚兴趣，紧赶慢赶看了他20多年前写的自传《天外有天》。
天外有天，这四字很熟，因为顶小的时候，知道围棋，是从一部电视剧开始的，貌不惊人的高手最后胜了，棋盘上人家下了四个字，天外有天。惊叹。
吴清源，最早听到是从高中同学的课间闲谈，印象是，很传神的人物。
事隔多年。感谢的是这部电影，令淡出视野的吴清源回到面前。整个电影里，最喜欢的是开头，吴夫妇与电影中两人的扮演者谈家常，讲的是猴子来吃家里的柿子树上的柿子，谈笑间，从容淡定，宠辱不惊，破解人生的玄妙，不全在这谈笑间吗。风中多少事，都付笑谈中。
张震笑了，是多么轻松的样子，而电影里，他端的太累。
看过传记后，又回看电影，明白了好多事情，那些人谁是谁，也算是明白了。可能大师的事迹编剧导演早烂熟于心，所以讲起来便是毫不见外，连多句介绍的话也不想提，可是我哪知道啊，他作为师傅的濑越，他作为兄长的对手木谷实
对于田壮壮，对他的第一印象是他的名字。其实名不符实。田壮壮性格豪爽，在众人面前表现出一种犷野性，而把儿女情长的柔情隐于心底。认识到这一点是从《小城之春》开始的。从《小城之春》开始。的确是晚了。不过因为拍《蓝风筝》遭禁十余年，所以也无从得知。翻拍费穆经典，自认为处理的还是不错的。特别喜欢影片的最后，玉纹坐在那里，继续锈她似乎永远也绣不完的花。远出传来火车的汽笛声。志忱走了。玉纹微微停下手中的活，看看远处，继而低下头，重复她的生活。镜头慢慢地拉远。意味深长。
《吴清源》，本以为会是很激烈的片子。我又错了。这是一部很美的片子。准确说是有意境。 用摄影王昱的话说，日本的空气很干净，不用什么特技就可以拍的很美。
影片开头很有意思。是吴清源老师及夫人很他们的扮演者张震及一名日本女演员之间的对话。吴清源说了句：“猴子把树上的柿子偷走了。”老年的吴老师满头白发，气定神闲。夫人是典型的日本女人，端庄贤惠温柔知性。
片子一直在强调吴老师的精神。所以删去了很多细枝末节。
吴清源父亲病危时
吴清源》：一个境界很高的人物
林少林（13240250073）邮箱地址：[email protected]
《吴清源》是中国第五代导演当中的田壮壮导演复出以后导演的第三部电影，是一部根据真人真事改编而来的人物类型电影，因为作为电影当中的主人公，吴清源是一个在中日围棋界里面知名度非常高的人，毕竟作为一个职业围棋选手，吴清源是一个大家，一个曾经打败过很多围棋高手的人。
在中国第五代导演当中许许多多的导演里面，田壮壮导演是一个比较与众不同的导演了，因为跟不太注重人物的中国第五代导演张艺谋导演和陈凯歌导演比较起来，田壮壮导演相对来说还是比较注重人物的，比如在《吴清源》这部人物类型电影里面，田壮壮导演就非常注重塑造好吴清源这个主要人物。不过在注重塑造好电影里面的主要人物的时候，田壮壮导演的注重点跟其他一般的导演也是有所不同的，因为在自己导演的电影里面，田壮壮导演一般不太注重主要人物的传奇人生，而是相对来说比较注重主要人物的境界精神，比如在《吴清源》这部电影里面，田壮壮导演就充分注重了吴清源在下棋时候的境界精神
《吴清源》你们握着他的人生，却告诉我这是张震
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