“我就是明日香。”
本片拍摄完成后纸媒对女主内田有纪的采访
——2007年HON.NIN VOL 4《欢迎来到隔离病房》片后内田有纪访谈，其饰女主：佐仓明日香
“独自面对生活的艰辛，并想要快乐的活下去而付出的努力能使人闪耀，什么都不做就能闪耀的人是不存在的。”
“十六岁出道时，没有去想过可以连续工作这么长时间，每天做的只是努力完成眼前的工作而已。”
“十几二十岁的时候，在忙碌之中按照周围人的要求的自己，烦恼着想要如何的生活，寻找着自己想要变成的样子。但是，我想只有真正地认真去面对这个问题的人，才算是长大成人吧。”
“——出道后红的厉害，忙来忙去，那你在家休息的时间都是在做什么？
内田：休息的时间……？什么也不做…就是在家发呆。点上香薰蜡烛，坐在椅子上抱着膝盖发呆，一晚上就那么过去了。”
“——听说你的座右铭是「不沉溺于过去」。
内田：因为如果不这样的话，我就总会回首过去了（笑）。”
“——虽然你常被别人说是个孤独的人，但也会不经意的想唱你「想哭」这首歌，这就是爽朗的事啊。
这次上海电影节的片子，算是从日本回来后，再次用客观的眼光去看这个貌似衣着光鲜社会背后边缘化的小群体。
每个大城市都会有一群这样的病人，北京病人，上海病人，纽约病人，东京病人，那些内心深处的症结需要电影去放大和述说，我们发现多多少少都有共鸣。
生活的希望之于明日香这个女人，无外乎一个爱她的男人，一个孩子，有钱，有更替的靓衫，或者说还有我们理想中有趣有阳光的生活，其实这也是城里女人理想生活的范本，罢了。
而当上述一切一点点支离破碎，甚至远离自己时，外加很不幸的换上过敏症，活着的不过是外壳罢了，活下去的源动力在哪里，在哪里啊..........电影关于这个源动力支撑下去交待的有些模糊，可能是疑似闺蜜miki的support,或者是室友转投现实“美好生活”的背影，或许只是就想活得像个人样儿。
结尾那个email前缀: life is happy是个镜像，就像love is fabulous那么远，这么近。
《欢迎来到隔离病房》从一场未遂的自杀开始，女主人公明日香从一连串意识流形态的梦境中清醒过来时，世界已经被默默的被划掉了两天。因为服药过量加之习惯性饮酒，被当作自杀而送进了绿山精神病医院，被五点固定在宁静房间，天花板上的白炽灯，亮得晃眼。
一门之隔的过道上，有人叫嚣着点燃了自己的头发。
这是一个隔离于正常世界的密闭空间。堆砌着机能失序的瑕疵品。
暴食的AV女优。
厌食的千金小姐。
笃信着守恒原则而无法进食的美纪。
以及和明日香一样因为OD（服药过量）而被送进这里的贾田。
或许是供养于同一方水土的原因，日本的电影总有着它无法模拟却又一脉相承的类型化风格。支撑一部影片的中心或许只从一种情绪开始，而事件则作为表达情绪的工具，反而呈现出一种夸张而怪诞的关联。
在日本电影里，仿佛很难有雷同的认知。攫取的片段太过边缘，虽然不能否认它或许真实的存在，并让一小部分人感到亲切。
更多的则是抛开故事的外延不予置评，而包容了最为核心的一种情绪。
我们理解了，却难以感同身受的去了解的情绪。
边缘人群的情绪。
看这部电影之前，并没有对他抱有太多的期待，只是冲这宫藤官九郎去看的。没想到出乎意外的不错。
本以为会是部荒诞闹剧，内田有纪因为磕药过度而神志不清，被带到医院洗胃，被怀疑有自杀倾向，最后被送到了精神病医院的隔离病房。原以为一定会上演光怪陆离的桥段，没想到医院里面发生的事情和外面社会发生的事情并没有本质的区别。有温馨的、有残酷的、有无奈的。整个外面世界的翻版。这说明了医院里的病人和正常人无恙，只是比正常人更脆弱一点，抑或是我们也总有一天会进入这隔离病房里？
【欢迎来到隔离病房】这个城市里疯的不是你一个
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