一家三代的爱情悲剧，茉，一个爱上高占非而梦想当演员的上海女孩。电影里说得很含蓄，让人们和他自己都还以为姜文饰演的那个老板是爱他的；莉，一个在茉阴影下，想逃出家庭的女孩，却因为受不了邹杰家里的艰苦环境而回到母亲那里，最终因为自己的多疑，断送了自己和丈夫。花，一个坚强的新女性，即使老公另有新欢也坚强的只剩下恨。
一 女性精神分析——生命中男性的缺位
《茉莉花开》很大的一个特点是男性角色的缺失与虚化。女性的生活是影片关注的主体，观众不能认同影片中男主人公的眼光。于是劳拉穆尔维的“女角色的双重被看”就不成立了，男人的行动也被削弱到最小程度。这种情节的设定也造成了三代女性生命中男性的缺位。首先是父亲的形象是残缺的。茉的父亲根本没有出现；莉是私生女；花的父亲卧轨自杀。影片没有表现在恋父情结无法满足的情况下女主人公们心理有何异变，而母女之间的矛盾和代沟是一直凸显的。其次是情人的形象。孟先生是个讳莫如深的人物；邹杰似乎无时不刻透射出一种同志的友谊而非爱情；而寡言少语而又木讷的小杜甚至淡化为一个符号了。男性的缺位给女性的精神带来了什么影响不是影片本身所阐述的重点，这也是为了表达女性必须独立于男性的需要而做出的艺术处理。
二 女性的形象——被看者的成长
影片讲述了一家三代三个女性的婚恋故事，故事的结构和主题都带有某种程度的同一性。然而影片的三个部分并不仅仅是单纯的重复、循环
汇隆照相馆里走出的三代女人坎坷命运的代际传递，唯美的画面之外充满了宿命的隐喻
茉——残梦了此生
阿茉头，一个天真烂漫、贪玩任性的少女，脑海里充满了浪漫的幻想，而不能脚踏实地地生活。不顾母亲的反对执意去做电影明星，她红透了半边天，就像在自己生日party上唱得那首《茉莉花》:满园香草谁也香不过她。可她没想到戏台上演的竟是自己的人生:在浮华房间等一个不会来的男人。人生如戏，可戏里戏外都少了一点真。她天真地以为孟老板是个好人、孟老板是真爱，直到他逼自己堕胎，又在战乱中卷款弃她而逃
“茉莉花开”姜文新作，就看了“花”了
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