抛却了悬疑的剧情，抛却了批判的姿态，抛却了人性的挖掘，抛却了酷炫的特技，抛却了一切可以让电影精彩纷呈的可能，只是用镜头不徐不慢的客观记录下事件的来龙去脉，可就在那一片波澜不惊之下出现了一个迷宫，无论是影片中那些被案件波及的人们，还是在银幕前那些观看这部电影的人们，都被拖入了个沉默深邃的迷宫之中，任凭如何也无法寻出出路。
在视觉上做了最大限度的减法，全片笼罩在一片黄褐色调与黑色阴影之下，呈现出一种毫不显山露水的精彩。
打破了黑色电影对人性挖掘的一贯主题，当我们期待《十二宫》会象《搏击会》《七宗罪》一样震撼人心时，大卫调转镜头给了我们最冷静的视角。
明显感受到大卫对那种自我毁灭式的执迷（十二宫）充满敬意，他脱离了宗教的拯救色彩，不因政府，不因教会，这一杀手只因杀人而杀人。
It’s from a real thing, kind of boring. But that’s what makes the film so realistic and powerful. In our ordinary and plain life, there’s not that much exciting cases which like Criminal Minds, Lie To Me, etc. presented.
看电影的角度：主题、剧本悬念、表演、精彩对话、画面镜头、节奏和结构、色彩、音乐、
开始相机架在车里，外面喧闹的节日和车里安静的环境对比，渲染恐怖安详类似死亡的氛围。好像一个已死的人所感觉到外面的世界。她接着朋友到一个安静的郊外约会，被枪杀。
旧金山，漫画编辑送孩子到学校。到报社上班。镜头始终聚焦在送信手推车上，暗示信件。会议室围绕信件展开故事，交代故事背景和全体人物。
密码信件被破译，名字是“十二宫”。
郊外，情侣小憩，杀手持枪抢劫：钥匙和钱，捆绑后，用匕首杀死他们。
警察发现情侣的小车，车上标记“十二宫”，编辑部，找到“十二宫”来源一个电影。
华盛顿，出租车四季被枪杀。
午夜电话，警察赶到现场。同事透露杀手特征。盘查现场。假设现场，询问目击的孩子。
编辑部，“十二宫”的有布头信件。说明自己是杀手并恐吓校车安全。
警署互相协调调查。
“十二宫”电话给电视媒体，警察午夜行动。
公路上，绑架母女，却没有杀她们。
后续都是漫画家根据资料粘贴的推断和调查，最后以事实的结论结束电影。
大二还是大三那年，看这个电影时不知眯着了几次，反正是睡一会儿醒了接着看，可见这电影是很折磨人的。芬奇的电影都是很难第一遍就看明白的，但细看你会发现他电影剧情的严谨性，经得住推敲。今天是重新看了一遍，两个半小时的片长，不时停顿细看台词，大约用了四个小时，其实这个电影也不难懂，最多就是不吸引人。电影讲了一个真实的至今未解的系列谋杀案，一个神秘的十二宫杀手，在讲述十二宫杀手做得几个案子的同时，分别从杰克·吉伦哈尔饰演的痴迷此案的报社插画家、小罗伯特·唐尼饰演的跟过此案的报社作家还有马克·鲁法洛饰演的专办此案的警察的视角来追查凶手，不过最终还是无疾而终，谁也没有找出凶手，凶手是谁至今还是个迷，电影对凶手是谁或许有指向性，但依然不是肯定的答案。
第13届#法罗岛电影节#主竞赛单元第2个放映日为大家带来《十二宫》，下面为大家带来前线被迷雾遮盖的追凶者苦苦寻求真相的评价了！
Supremacyacron：
一点也不大卫·芬奇。
果树：
连环杀手题材必看的一部。
杰瑞米太阳：
曲高和寡，妙伎难工，好片无人识，烂片天下知。
曲有误：
名声大噪的悬案，最后通常都演变为追查者的执念。
巴黎小情歌：
大卫·芬奇用一种弱化戏剧张力，弱化悬疑感，非常写实的叙述方式反倒讨人喜欢。
杰夫江：
迷雾笼罩，充满未知
“十二宫”逆视角悬疑，虚焦的凶手
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